Nous avons eu visages , ricane Norma Desmond dans boul. Sunset , déplorant la pénurie de stars de bonne foi à Hollywood vers 1950. Je me demande parfois ce qu'elle penserait d'Addison Rae, dont le pouvoir douteux des stars peut être débattu à l'infini, mais qui a définitivement un visage. En termes de pouces carrés occupés sur la tête, sa bouche est la caractéristique dominante, capable de se diviser en un sourire rictus suffisamment large pour révéler les deux rangées de blancs nacrés affinés. S'il est complètement ouvert pour libérer l'un de ses La génération Z Julia Roberts rit , son sourire serre ses yeux dans demi-cercles doublés de mascara assez louche pour avoir l'air fermé, comme une approximation humanoïde d'un emoji . Parfois, elle collera sa langue entre ses dents nues , comme si elle allait mâcher le bout ; d'autres, elle fait juste le classique Gene Simmons . Son front est sans pli, ses lèvres charnues, son menton creusé. Quand le New yorkais 's Jia Tolentino a écrit sur le phénomène insidieux de visage Instagram , c'est ce qu'elle voulait dire.
Mais Instagram n'est pas le port d'attache de ce phénomène de médias sociaux du jour au lendemain, son ascension vers une importance relative s'est plutôt centralisée autour de ses millions de fans sur l'application vidéo abrégée TikTok. Là, elle a grimpé dans le classement pour être l'une des créatrices de contenu les plus suivies, des adolescents du monde entier engloutissant les brefs clips dans lesquels elle danse et se synchronise sur les derniers hits viraux. Et comme Norma Desmond, laissée pour compte par la transition de l'industrie du cinéma muet au cinéma parlant, Rae est maintenant confrontée à un carrefour similaire alors qu'elle passe du mime sur Internet à la comédie. Avec son rôle principal dans la refonte de Netflix Elle est tout ça appelé, naturellement, Il est tout ça , elle a accepté de servir de canari en ligne dans la mine de charbon du divertissement grand public. Sa performance inhabituelle et son accueil glacial réitèrent une leçon que Norma a dû apprendre à la dure : lorsque vous pouvez parler comme une personne normale, le public attend de vous que vous vous comportiez comme tel.
De nombreux grands noms de l'ère du muet se sont retrouvés sans emploi lorsque les films ont commencé à incorporer un son synchronisé, leurs compétences ne se traduisant pas d'un format à l'autre. Les émotions faciales exagérées faisaient partie intégrante du cinéma muet, la télégraphie claire d'une joie exaltée ou d'une moustache tournoyante suffisamment maléfique pour transmettre un récit au public sans bénéficier d'explications au-delà de la carte de titre occasionnelle. En essayant de réutiliser son style TikTok pour Il est tout ça , Rae se retrouve dans la même énigme. Les anthropologues en fauteuil ont déjà tracé un taxonomie des visages TikTok, agression contre nature que les utilisateurs ont répété jusqu'à ce qu'ils aient atteint un statut de type mème. Tout comme les danses elles-mêmes reconfigurent une petite poignée de mouvements modulaires (roulez vos hanches, remuez vos mains, secouez vos fesses), les performances mélangent également un nombre fini de regards avec une signification non verbale claire. de Rae propre travail déclare que les fans lui demanderont de faire sa signature pincement du nez visage sur des photos ensemble, une seule sur une demi-douzaine d'options parmi lesquelles elle choisit lors de la réalisation de ses vidéos.
Elle apporte cette technique limitée mais laborieuse à ses actions et réactions dans Il est tout ça , ce qui en fin de compte sape moins sa portée que sa capacité à simuler de manière convaincante le comportement humain. Dans le rôle de Padgett Sawyer, une influenceuse d'âge scolaire avec une chose ou deux à apprendre sur la vie authentique, Rae comprend que ses différentes scènes appellent des humeurs différentes. (L'ironie selon laquelle sa manière hyper médiatisée à l'écran est utilisée pour livrer une morale banale sur le fait d'être soi-même est épaisse, comme l'air humide de l'été.) Alors qu'elle s'apprête à transformer l'épuisement professionnel de Cameron (Tanner Buchanan) en matériel de roi du bal – une minute hilarante relooking, un mouvement latéral de la beauté racée à la beauté racée dans un costume au lieu d'un boutonnage en flanelle - Padgett passe par l'embarras, le flirt, l'abattement. Dans chaque cas, cependant, elle donne un fac-similé de ce sentiment plutôt que le sentiment lui-même.
Les instructeurs par intérim mettent en garde contre l'indication, la mauvaise habitude grossièrement démonstrative dans laquelle un artiste substitue un large geste physique à l'émotion qu'il est censé ressentir. C'est le problème de Rae dans une coquille de noix, mais parce que sa plate-forme native la place dans le rapport hauteur/largeur d'un smartphone, la plupart de ses indications se déroulent sur son visage. Ses yeux sont trop grands ouverts pour ne pas s'enregistrer en tant qu'acteur, ses sourcils trop animés. Les moments sous-estimés deviennent vacants, comme dans La réponse de Padgett à Cameron prenant un bol de chili au visage. Rae ferme les yeux pour marmonner un grand sarcastique ! sachant que c'est ce que les gens font lorsqu'ils sont frustrés, mais la combinaison de son langage corporel faussement décontracté alors qu'elle s'appuie maladroitement contre un mur avec l'absence totale de détails supplémentaires dans son expression la trahit. Dans les moments d'inactivité, elle sourit parfois de rien en particulier, comme si le directeur de la pièce de son école avait demandé à chacun de continuer à rayonner s'il ne savait pas quoi faire. Même si c'est emphatique, ce ne sont que des mots et des mouvements, aucune âme derrière.
Rae est en fait le troisième compte le plus suivi sur TikTok, derrière seulement un mec sénégalo-italien qui se moque des projets de bricolage alambiqués, et son collègue sensation de danse Charli D'Amelio. Rae, D'Amelio et, dans une moindre mesure, sa sœur Dixie sont les personnages principaux de la sous-culture florissante de l'application, une popularité mise à l'épreuve dans la nouvelle série de téléréalité Hulu. Le spectacle D'Amelio . C'est à peu près L'incroyable famille Kardashian pour la famille unie du père Marc, de la mère Heidi et du puissant duo de filles, se soutenant mutuellement alors que la pression de la célébrité s'abat sur les épaules légères des adolescents. (C'est un peu foiré que le spectacle se concentre spécifiquement sur la façon dont cette course sauvage est préjudiciable à la santé mentale de Charli et Dixie, et pourtant personne ne fait rien à ce sujet.) Les fans se connecteront pour un aperçu de près et personnel de la vie privée de leur idole, mais cette qualité d'accès à tous révèle également une absence d'intériorité en elle.
Charli est la première à admettre qu'elle ne sait pas pourquoi elle est devenue si énorme. Elle fait ses danses et regarde les gens, une simple auto-évaluation de sa célébrité qui est censée la faire ressembler à une personne à part entière, mais fait allusion à sa moyenne méticuleuse. Alors qu'elle et Dixie sont toutes les deux bien éduquées dans l'art du selfie, pendant leur temps prétendument non surveillé devant les caméras autres que celles des téléphones portables, elles sont encore plus entraînées que le participant à l'émission de téléréalité donné. Charli a ce même sourire révélateur, actionné comme un interrupteur, plus une pose qu'une articulation du bonheur. Quand elle ne l'a pas allumé, elle semble hésitante, presque perdue. Dans ses vidéos, elle projette une aisance et une confiance suprêmes ; parlant pour elle-même, c'est comme si elle était intimidée par sa propre voix.
Il n'est pas facile de dire si l'un de ces parvenus des médias sociaux aura du pouvoir dans les années à venir, mais sur la base des murmures des studios considérant que les suiveurs comptent de plus en plus dans les processus de casting de bas niveau, cette faction va rester sous une forme ou une autre. Ils seront probablement relégués à des divertissements en streaming destinés aux jeunes dans la veine de Il est tout ça , et pourtant leur influence pourrait très bien s'infiltrer dans une génération d'acteurs qui passent plus de temps à regarder des boucles de 15 secondes que des longs métrages. Addison Rae, les sœurs D'Amelio, leurs légions d'imitateurs venant de derrière - elles ont bien des visages, mais pas beaucoup plus.
Charles Bramesco ( @danslacrevassse ) est un critique de cinéma et de télévision vivant à Brooklyn. En plus de RFCB, son travail a également été publié dans le New York Times, le Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox et de nombreuses autres publications semi-réputées. Son film préféré est Boogie Nights.