J'ai dit une fois Les Américains est un grand spectacle pour les visages . Je vais maintenant aller plus loin : Les Américains est le plus grand spectacle pour les visages. Depuis la troisième saison de la série au moins, quand elle a définitivement ralenti le clip de ses cabrioles et est devenue l'un des thrillers les plus ruminants de tous les temps, elle s'est appuyée sur de longues périodes de silence, sur des gros plans tenus sur des visages comme si l'acteur et la caméra étaient dans un concours de regard fixe, au cours duquel seul un regard dans les yeux ou un pincement dans la joue ou un resserrement ou un relâchement des lèvres peut transmettre ce qui se passe réellement et ce que les gens qui y pensent. Le seul spectacle qui surpasse Les Américains à cet égard est la troisième saison de Pics jumeaux , qui parmi ses nombreux autres attributs étudie la tectonique des visages avec une patience géologique. Pas par hasard, Pics jumeaux c’est aussi la dernière fois que je me souviens qu’une émission m’a donné la nausée, aussi longtemps que l’épisode de cette semaine Les Américains a fait.
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Écrit par Joshua Brand et réalisé avec la retenue standard de la série par Sylvain White, The Summit a livré un barrage constant de chocs au scénario, démentant son titre de pacification. Pourtant, il s'agissait moins de ces détonations que de leur impact, réparti sur les visages des personnages impliqués.
Voici Elizabeth Jennings réagissant à la révélation hors du champ gauche de Philip selon laquelle il l’espionnait pour une faction du renseignement rivale à celle pour laquelle elle travaille chez elle.
Keri Russell a un niveau de contrôle sur son propre visage qui appartient aux guildes d'assassins de Jeu des trônes ou la Dune des romans. Normalement, cela implique de resserrer ses lèvres et la peau de son front comme s'ils étaient pris dans un rictus d'indignation et de fureur justes. En revanche, regardez comment ses yeux s'écarquillent au lieu de se rétrécir ici, comment sa bouche se détend légèrement. C'est l'une des premières fois que je me souviens de l'avoir vue bouleversé , par opposition à la colère ou aux affres d'un déni violent. Elle revient pour se former assez rapidement, mais c'était absolument choquant de voir à quel point faire mal de cette trahison a joué sur son visage.
Voici Erica Haskard, enfermée dans une mort vivante induite par la morphine à la suite d'une tentative ratée de meurtre par pitié de son mari, alors qu'Elizabeth insère le pinceau qu'elle utilisera pour l'étouffer et l'étouffer à mort avec son propre vomi.
Ironiquement, notre premier signe que l'engagement d'Elizabeth envers la cause - ou du moins envers les ordres qu'elle reçoit qui prétendent être pour la cause - vacille vient de son engagement total, manifestement personnellement douloureux, à accepter enfin les souhaits exprimés depuis longtemps par le couple et aider Erica à mourir. Pas avec dignité, non; le temps pour cela est passé lorsqu'Elizabeth leur a donné pour la première fois des informations erronées sur la morphine pour les empêcher d'euthanasier Erica des semaines plus tôt. Mais le baiser qu'Elizabeth donne sur le front de la femme avant qu'elle ne passe une minute ou deux d'agonie à forcer physiquement ses voies respiratoires alors qu'elle s'asphyxie et lutte sauvagement et par réflexe pour être libre montre qu'elle a enfin à cœur les meilleurs intérêts de cette femme. Elle lui offre le cadeau qu’elle est le plus capable de lui offrir.
Voici Stan Beeman regardant un ensemble de visages tirés de croquis de police des espions soviétiques présumés qu'il poursuit depuis des années, se dirigeant directement vers Elizabeth en train de regarder l'un des visages angoissés de l'œuvre d'Erika.
J'adore les poignards que Stan tire sur ces personnes mystérieuses, qui pourraient toutes être différentes mais dont il est maintenant convaincu qu'elles sont les mêmes. Il sait exactement ce que signifient les visages, même s’il ne trouve pas leurs propriétaires. Elizabeth, quant à elle, reste déconcertée par l'attrait des peintures d'Erica. Pas à l'abri de cet appel - juste incapable d'exprimer pourquoi ils l'ont contactée comme ils l'ont fait. (Notez que la coupure va du visage visible de Stan à celui d'Elizabeth.) Lorsque le mari d'Erica offre une de ses peintures en cadeau, elle prend une énorme toile d'une femme triste, l'amène dans sa maison, pense à la brûler, la met il s'en va, reconsidère et le brûle après tout, les flammes luisant sur son propre visage. Cette peinture particulière est un miroir.
Voici Stan Beeman réagissant à la nouvelle que la belle suspecte impliquée dans un radical américain lié aux Soviétiques tué à Philadelphie il y a plusieurs années fumait comme une cheminée.
Les soupçons de Stan sur les Jennings sont déjà, et enfin, plus que de simples soupçons. Il a coupé des photos du couple et a commencé à les montrer à des témoins et informateurs potentiels, comme le gars de l'équipe de Philly qu'il interroge pour recevoir ces informations. Cela m'a fait haleter pour réaliser. Mais la douleur dans les yeux de Stan quand il obtient un indice beaucoup plus clair sur sa carrière, celle qui décrit Elizabeth sur un tee-shirt, montre qu'il n'avait pas vraiment accepté sa propre théorie, pas encore. Maintenant, il sait. La connaissance est horrible, en particulier sur un visage rendu si sympathique et aimable par l'acteur Noah Emmerich - à tel point que même lorsqu'il est heureux, comme il l'est quand il entend sa femme et potentiel espion soviétique Renee a un entretien d'embauche au FBI, nous ne peut s'empêcher de lire les peines pour entrer dans son sourire.
Voici Philip Jennings réagissant à la nouvelle selon laquelle son employé de longue date, Stavos, savait très bien que quelque chose d'illégal se passait dans le back-office de Jennings et a choisi de ne jamais rien en dire à personne.
C’est le visage d’un homme qui se rend compte qu’il doit à son plus ancien employé et ami bien plus que de la gratitude et de la loyauté, sans parler du licenciement sans cérémonie qu’il lui a donné. C’est le visage d’un homme réalisant qu’il n’a jamais été aussi bon ni aussi habile qu’il le pensait. C’est le visage d’un homme qui calcule le risque malgré lui, le risque de savoir si Stavos est un danger pour sa famille. C’est le visage d’une personne qui a pris de très nombreuses décisions terribles, à la fois en tant qu’espion communiste et en tant que petit-bourgeouis capitaliste, et qui est submergée par la perspective d’essayer de les compenser. C'est un visage qui démontre pourquoi Matthew Rhys est l'un des meilleurs acteurs de la télévision depuis des années.
Voici le visage d'Elizabeth alors qu'elle débat de savoir si elle doit ou non tuer Jackson, l'atout qu'elle a séduit et utilisé et qui sait maintenant qu'il a été contraint de faire quelque chose d'illégal par quelqu'un de dangereux, et Jackson lui-même, qui veut juste vivre assez longtemps pour quitter cette voiture. toujours.
L'acteur Austin Abrams fait un travail courageux dans ce rôle, laissant tomber le faux cool de son personnage de cinéphile morceau par morceau, révélant un gamin solitaire d'une petite ville qui rit nerveusement en présence de belles femmes sexuellement affirmées. Il s’échappe avec sa vie, notre deuxième signe que, peut-être, la révélation de Philip qu’il l’a espionnée indique qu’elle est le genre de personne qui a effectivement besoin d’être espionnée. Elizabeth peut ne plus vouloir être ce genre de personne.
En fait, ici, elle regarde son amie et mentor Claudia avec dégoût alors qu'elle se rend compte qu'elle a été eue, que tout ce qu'elle a fait au cours des derniers mois n'était pas d'éliminer les traîtres mais de s'engager trahison, contre le Parti et son chef Gorbatchev, en l'encadrant et en le laissant en exil.
À ce jour, elle a déjà refusé d'assassiner le négociateur qu'elle avait longtemps soupçonné d'être un informateur de la CIA, puisque les enregistrements que Jackson l'a aidée à obtenir prouvent que ses réunions secrètes n'étaient qu'un moyen de communiquer l'offre magnanime de dénucléarisation de Gorbatchev. Américains directement. On pourrait dire que lui et Gorbatchev sont tous les deux politiquement mal avisés, mais on ne peut pas dire qu’ils sont tordus. Claudia et ses supérieurs du KGB et de l'armée s'en moquent. Pour eux, égaré et tordu sont effectivement synonymes. La loyauté signifie tout pour Elizabeth, et si la conspiration avait été ouverte sur ses véritables intentions, elle aurait très bien pu rester à bord. Mais la loyauté exige la loyauté à son tour, et maintenant elle sait qu'elle ne l'obtiendra pas et ne le fera jamais. Alors qu'elle termine l'épisode en disant à Philip de parler à un autre agent infiltré, le père Andrei, sous la pression du Bureau, elle lui demande également de contacter la faction représentée par Oleg Burov pour leur faire savoir que leurs craintes d'un coup d'État sont justifiées. L'impensable est arrivé.
En parlant d'impensable, voici enfin Stan Beeman, les yeux rivés sur la maison de ses amis.
En tant que femme qui peut ou non être aussi dangereuse pour lui que les Jennings lui font signe de se coucher, il dit non, il se lèvera et regardera la lune encore un peu. Il regarde en fait la maison de ses amis, se demandant… eh bien, Dieu sait quoi. Il y a une paix sur son visage, comme si la profondeur de la trahison le mettait dans un état de choc légèrement engourdi. Vous est-il déjà arrivé de quelque chose de si grave que vous passiez de la colère, de la terreur et du chagrin à une acceptation floue et intimidée : bien sûr, le pire allait toujours arriver. C'est juste comme ça. C'est l'histoire que me raconte le visage de Stan. C'est aussi mauvais que possible. Jusqu'à la semaine prochaine.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur TV pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.
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