Il n'est pas difficile de comprendre pourquoi les histoires de femmes dont les réalisations professionnelles ont été usurpées et reprises par des hommes seraient soudainement applicables à notre époque actuelle. Il y a quelques années, nous avons eu Amy Adams chez Tim Burton Gros yeux en tant que peintre dont les créations étranges et singulières représentant des enfants aux yeux inhabituellement grands (je ne peux pas imaginer pourquoi Burton a été attirée par cette histoire!) ont été attribuées à son mari, creepo Christoph Waltz. Plus tôt cette année, Glenn Close a repris le buzz des Oscars La femme pour avoir joué une femme dont le mari a été sélectionné pour recevoir le prix Nobel de littérature alors qu’elle est la plume derrière l’homme depuis des décennies. Et puis il y a Colette , le plus sexy de ces films, mettant en vedette Keira Knightley dans le rôle de la femme derrière le nom de plume Colette, l'auteur dont les livres ont créé un tel émoi au tournant du siècle des cafés français et britanniques.
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Jouer le mari de Knightley - toujours le talon dans ce genre d'histoires, est Dominic West ( Le fil ; L'Affaire ) comme Willy, qui est un idiot huileux et courageux, oui. Mais le mérite du réalisateur Wash Westmoreland, qui a écrit le film avec son défunt partenaire, Richard Glatzer, ainsi que Rebecca Lenkiewicz, que la relation entre Colette de Knightley et Willy de West reste suffisamment imbriquée et compliquée jusqu'au bout. Mais ne vous y trompez pas, c'est Knightly qui est le spectacle ici. C'est une actrice qui a passé beaucoup de temps à jouer le spitfire dans la tête dans de grands costumes fantaisie, de La duchesse à Expiation à Anna Karénine , retour à même le pirates des Caraïbes films. Dans Colette , elle parvient à avoir un peu plus de contrôle sur sa situation, et c’est un plaisir de la voir se détacher avec un matériel aussi sexy, intelligent et provocateur.
Au début des années 1900, Gabrielle Colette (Knightley) est l'épouse d'Henry Gauthier-Villars (Ouest), qui écrit des romans sous le nom de Willy. Leur mariage en est un de partenariat: elle écrit ses romans, tandis qu'il l'introduit dans la société parisienne, qui à ce stade était bien dans le Belle Epoque ère. Colette prend avec enthousiasme la vie bohème à Paris, et les livres prennent vraiment leur envol avec la publication du Claudine romans, qui empruntent généreusement à leur propre vie. En particulier, nous voyons un enchevêtrement romantique où Willy et Colette entretiennent une liaison avec la même femme - un Américain spitfire marié à un vieux sac d'argent français - et les façons dont les enchevêtrements émotionnels se présentent et ne se présentent pas sont un peu fascinant. Plus tard, Colette développera une attirance romantique envers une autre femme, Missy (Denise Gough), ce qui l'entraînera encore plus loin dans une sorte de position sociale proto-queer.
Pas trop n'est explicitement fait de Colette en tant que première icône queer, bien que tout le monde puisse le récupérer s'il le souhaite. En tant que spectacle cosmétique, avec Knightley se balançant dans des vêtements pour hommes et embrassant Gough sur scène dans le célèbre Moulin Rouge (dessinant des hurlements de DEGENERATE dans le même théâtre où Satine a couvert Les diamants sont le meilleur ami d'une fille ??), c'est un bon moment revigorant. Il manque un poids dramatique qui pourrait faire passer cela de bon à excellent, mais en tant que vitrine pour une actrice dont les cadeaux se déroulent encore devant nous, c'est une recommandation facile.
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