Il s'avère que Le familier de Joe Lynch , le court métrage qui a complété l'épisode de la semaine dernière de Spectacle d'horreur , était en effet annonciateur de meilleures choses car ce troisième épisode de la saison 3 est un délice du début à la fin. La première moitié est The Last Tsuburaya de Jeffrey F. January, écrit par Batman : la série animée alun Paul Dini & Stephen Langford, une pièce exceptionnelle mettant en vedette un héros vraiment détestable, une prémisse soigneusement pensée et un suivi qui honore le genre d'ironie mordante qui devrait conduire chaque épisode de cette série. Dans ce document, le connard milliardaire Wade Cruise (Brandon Quinn) se précipite pour acheter le dernier tableau, jamais vu auparavant, mis en caisse et enfermé, de l'illustrateur de monstres et d'autres choses terribles Tsuburaya (Joseph Steven Yang). Ce n'est pas une mauvaise chose pour les super riches d'être des collectionneurs d'art, sauf que Wade a surenchéri sur un conservateur de musée (Gia Hiraizumi) pour la pièce et non seulement n'a pas l'intention qu'elle soit jamais vue par le public, mais ne l'a pas non plus l'intention être vu par n'importe qui, sauf par lui-même. C'est un plan diabolique et douloureux - un acte d'égoïsme inimaginable qui forme le centre du court-métrage et, à lui seul, cela aurait suffi, mais janvier et compagnie ont ajouté une autre tournure au mélange avec la manifestation d'un look vraiment cool démon.
Hypercritique des riches et d'un système de mécénat qui crée des expositions privées de ce qui devrait être de l'art public, il faut aussi du temps pour remplir ses marges d'histoires sur la façon dont ces parasites insensés voient l'argent : au lieu de changer, voire de sauver, la vie d'une personne avec ça, ils préfèrent simplement le brûler pour des frissons sociopathes bon marché. Le dernier Tsuburaya m'a vraiment mis en colère d'une manière délicieuse. Je détestais suffisamment Brandon Quinn pour réaliser que je l'utilisais comme composite de Jeff Bezos, Elon Musk et Mark Zuckerberg : toutes ces ordures humaines pâles et malignes qui ruinent ce monde à la poursuite de leurs balades dans la basse atmosphère. Il faut une pièce très intelligente pour faire de ce gars un méchant et ensuite, au milieu de celui-ci, pour en faire le héros d'une manière ou d'une autre qui est engagé dans une bataille mortelle avec un démon qu'il a libéré. Et puis, comme si tout cela ne suffisait pas enfin, The Last Tsuburaya trouve une justice satisfaisante dans une punition ironique pour Quinn qui résume ses crimes contre l'art et, par conséquent, ses espoirs d'être un jour libéré de ses tourments. Intelligent et efficace, il fait plus en très peu de temps qu'il ne semble possible. Je ne peux pas vous dire à quel point je suis excité de voir cette série reprendre de la vigueur.
D'accord, je vais mordre, écrit et réalisé par John Harrison à partir d'une nouvelle de Harrison, n'est pas aussi bon que The Last Tsubaraya, mais ce n'est qu'un petit problème compte tenu de la hauteur de la barre à franchir. Sur ses propres mérites, Okay I'll Bite présente un protagoniste bien équilibré dans le pauvre Elmer (Nick Massouh), qui a été emprisonné pour avoir euthanasié sa mère en phase terminale et gardé là par des gardiens de prison corrompus qui utilisent son génie pour synthétiser des toxines pour un un approvisionnement constant d'opium carcéral très demandé. Les seuls amis d'Elmer dans le joint sont une ménagerie d'araignées qu'il garde dans des bocaux en verre, les nourrit de vers qu'il récupère dans le bocal et leur parle comme des confidents. Il y a autre chose qu'il garde derrière la brique lâche dans son mur, mais, alors, ce serait révélateur. Alors que son audience de libération conditionnelle est sabotée et que la pression monte pour qu'il produise plus de contrebande, un acte de trahison violente déclenche Elmer et il utilise les anciens textes qu'il a introduits en contrebande pour mettre en place un rituel pour… eh bien, ce serait aussi révélateur.
Ce que je dirai, c'est que le plaisir de Okay I'll Bite n'est pas tellement surprenant, mais plutôt le soin avec lequel Harrison et Massouh développent Elmer en tant qu'être humain avec une histoire tragique qui a du sens compte tenu de son prédilections, et avec une trajectoire de personnage à la fois horrible et peut-être pas si horrible pour Elmer. J'ai été investi dans l'histoire d'Elmer. C'est simple. Une fois que vous aurez coulé ce crochet, je jouerai avec le reste. Quand une araignée meurt, je me sentais mal pour Elmer et je me sentais mal pour l'araignée aussi. Il y a un effet vraiment noueux au milieu de celui-ci que je vais avoir du mal à secouer étant donné la façon dont cela combine quelques-unes de mes peurs et une série minutieuse de décisions de casting qui démontrent que Harrison est sensible aux problèmes de représentation et d'éthique à propos de exécution. Je veux aussi appeler un travelling où Harrison se déplace le long de plusieurs cellules qui a l'air tout simplement fantastique: exactement comme un défilement de cellules dans une bande dessinée, éclairé et conçu de manière à évoquer une réalité de bande dessinée stylisée. C'est un versement mineur, mais honorable. Je suis dedans et officiellement excité pour ce que le reste de la saison apportera.
Walter Chaw est le critique de cinéma principal pour filmfreakcentral.net . Son livre sur les films de Walter Hill, avec une introduction de James Ellroy, est attendu en 2021. Son monographie du film MIRACLE MILE de 1988 est disponible dès maintenant.
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