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Par exemple, a déclaré Berlinger, en Floride, il y a eu en fait un deuxième procès pour meurtre après sa condamnation à mort. Il avait enlevé une jeune fille nommée Kimberly Leach, après les meurtres de Chi Omega, et avant d'être jugé. Nous avons décidé de ne pas tourner le procès de Kimberly Leach car le film ne pouvait pas soutenir un autre procès pour meurtre. Pour cette raison, la proposition de Bundy à Carole Ann Boone (jouée par l'acteur Kaya Scodelario dans le film), a été transférée au procès pour les meurtres survenus à la sororité de l'Université d'État de Floride, Chi Omega.kathryn du charme du sud
Deuxièmement, de nombreuses scènes entre Bundy et Boone étaient basées uniquement sur des conjectures. Nous n'avons aucune idée de ce que Carol Ann Boone et Ted se sont réellement dit, a déclaré Berlinger. Alors, bien sûr, ce truc est inventé, le dialogue interpersonnel.
Enfin, le troisième et plus grand changement, a déclaré Berlinger, arrive à la toute fin. (Alerte spoiler - arrêtez de lire maintenant si vous ne voulez pas savoir comment le film se termine!) C’est une scène qui ouvre et ferme le film: Liz rend visite à Ted en prison une dernière fois, après qu’il a été condamné à mort. Liz demande la vérité: Ted a-t-il tué toutes ces femmes? Au début, Ted nie avec véhémence sa culpabilité, car il a fait tout le film. Mais quand Liz le demande, le supplie de la laisser libre, il avoue finalement en écrivant le mot HACKSAW dans la vitre brumeuse de la prison. Voici Berlinger sur la façon dont cette scène s'est vraiment déroulée et pourquoi il a décidé d'intensifier le drame:
Le dernier moment entre Zac [Efron] et Lily [Collins] était en fait un appel téléphonique dans les mémoires. Ce n'était pas une visite en personne dans le quartier des condamnés à mort. C'était donc l'exemple le plus extrême de l'obtention d'une licence dramatique. En raison de l’époque dans laquelle nous sommes de responsabilisation des auteurs - ce à quoi je crois évidemment -, il était très important pour moi de tirer parti de ce moment beaucoup plus que dans les mémoires de [Kloepfer]. Alors, elle lui rend visite dans le couloir de la mort, le tient responsable, lui fait admettre dans la mesure où elle le fait admettre - c'est une licence dramatique. Dans les mémoires, cette conversation est plus obtuse. Il ne lui avoue jamais vraiment dans la mesure où nous le voyons dans le film. Elle était convaincue que c'était un aveu, mais ce n'était pas aussi dramatique ou spécifique que nous le montrons dans le film.
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Alors voilà! Chaque biopic prend un certain niveau de licence dramatique, mais Extrêmement méchant est un film assez précis.
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