Judas et le Messie noir est une autre des sorties simultanées en salles / en streaming de Warner Bros. avec une date d'expiration HBO Max d'un mois - et au-delà, un prétendant aux Oscars assez probable. Soutenu par l'influence du producteur Ryan Coogler, Shaka King dirige ce drame historique sur les derniers jours du président de l'Illinois Black Panther Party, Fred Hampton, un brandon charismatique qui a été tué par la police et le FBI lors d'un raid de son appartement en 1969. Hampton est joué par Daniel Kaluuya ( Sortez , Panthère noire , Reine et Slim ), co-vedette avec Lakeith Stanfield, jouant l'informateur du FBI qui l'a tué.
JUDAS ET LE MESSIE NOIR : Diffusez-le ou ignorez-le?
L'essentiel: Bill O’Neal (Stanfield) avait tout à fait le criminel M.O .: Flash un faux badge du FBI, accuser quelqu'un de vol de voiture, puis confisquer la voiture pour lui-même. Cela a fonctionné un peu, mais il se fait casser la gueule. Usurper l'identité d'un officier vous rapportera cinq ans. L'agent du FBI Roy Mitchell (Jesse Plemons) pose une question. Qu'avez-vous ressenti lorsque le Dr King a été assassiné? il demande. La réponse d’O’Neal est vague, ambivalente, ce qui en fait apparemment un bon candidat pour espionner le Black Panther Party, en particulier Fred Hampton (Kaluuya). Cela l’aiderait également à éviter la prison. Il est d'accord.
Coupure à Hampton, orant avec la conviction passionnée d'un prédicateur doué, sauf qu'il ne cherche pas la paix, mais la justice, violente si nécessaire. Aussi le socialisme; il organise un petit-déjeuner gratuit pour des milliers d'enfants, qui se rassemblent pour manger et peut-être apprendre une chose ou deux sur le sort des Noirs en Amérique. O’Neal assiste à un cours d’introduction au BPP, et quand il ne connaît pas son histoire, Hampton lui fait faire des pompes. Bientôt, O’Neal est au courant du fonctionnement interne du parti en pleine croissance et lourdement armé. Il conduit Hampton autour de Chicago alors qu'il tente d'unir les Black Panthers avec des gangs de rue et d'autres organisations ethniques clandestines, les dirigeant vers la justice sociale, en particulier, contre les forces de police de plus en plus brutales et racistes.
Le problème est qu’O’Neal travaille pour une autre force brutale et raciste. Quand il exprime un doute sur les motivations du FBI, l’agent Mitchell dit que le BPP est comme le KKK, juste à l’autre bout des choses, et si votre fausse équivalence-o-mètre se déclenche, eh bien, elle n’est pas cassée. Notamment, Mitchell et son supérieur ont une ligne directe avec le tristement célèbre agresseur de pouvoir et raciste sack-o'-jowls J.Edgar Hoover (Martin Sheen, sous de lourdes prothèses), que nous voyons dans une scène ou trois lancer des anti-Noirs fortement crachés. rhétorique. Le FBI joue dans une piscine sale et sale, semant la discorde et manipulant crassement O’Neal comme l’homme sans options qu’il est. Hampton se connecte avec une jeune poète, Deborah Johnson (Dominique Fishback), est jeté en prison pour des conneries, illumine les pièces en faisant chanter les gens avec lui, Tuez un cochon, obtenez un peu de satisfaction. La tension entre les autorités et Hampton s’intensifie, et ce n’est qu’une question de temps avant qu’O’Neal ne se retrouve au centre du conflit.
Photo: HBOMAX
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De quels films vous rappellera-t-il?: Il a quelques parallèles faciles avec J. Edgar et Le procès du Chicago 7 , mais au fond, c'est plus un thriller subterfuge du genre Les défunts .
Des performances à surveiller: Je regarderai n'importe quoi avec Daniel Kaluuya dedans, juste parce que Daniel Kaluuya est dedans.
Dialogue mémorable: O’Neal explique pourquoi il a utilisé un faux badge au lieu d’une arme à feu: un badge est plus effrayant qu’une arme à feu. N'importe quel (n-mot) dans la rue peut obtenir une arme à feu.
Sexe et peau: Rien.
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Notre prise: La direction de King est extraordinaire. Ça balance mal à l'aise comme Saint noir et la dame pécheuse pendant de longues prises tendues; il découpe le drame historique conventionnel du film avec des séquences d'action-thriller pleines de suspense de Michael Mann; il suit Hampton dans un escalier menant à une salle remplie de partisans enthousiastes et présente l'homme comme un martyr en attente. Il sait aussi nourrir et encadrer une grande performance comme celle de Kaluuya, qui montre l’âme sous l’omniprésence oratoire.
La dynamique visuelle et le jeu d'acteur engagé sont vraiment la matière des bons films, le type qui courtise les délibérations de la saison. Et tandis que le scénario - écrit par King et trois collaborateurs - montre parfaitement des nuances compliquées de moralité dans ses représentations de Hampton, O'Neal, Mitchell et Hoover, il les rend légèrement plus représentatifs que des personnages entièrement formés. La véritable substance du personnage d’O’Neal reste trouble, et nous n’avons qu’une moindre idée de ses troubles intérieurs et de ses convictions; même Mitchell, représenté avec des vibrations de privilège blanc dégueulasses typiquement Plemonsesque, a plus d'occasions de considérer ses idéologies, et dans son cas, assis au grand et lourd bureau d'un méchant grotesque unidimensionnel dans Hoover. Le dialogue de Kaluuya a tendance à être chargé de discours, ce qui a tendance à nous éloigner d'une meilleure compréhension de l'homme sous la figure emblématique, et la relation de Hampton avec Johnson est douce et tendre, mais sous-développée.
Mais Judas et le Messie noir Les défauts de ce dernier n’enlèvent rien à sa pertinence, à la lumière des dilemmes modernes de l’Amérique - qui semblent malheureusement, et sont très probablement, les mêmes dilemmes d’il y a un demi-siècle. Classez-le parmi les nombreux films relativement récents, solides à exceptionnels, qui capturent la tourmente de la fin des années 60, notamment Détroit , Le procès du Chicago 7 et Une nuit à Miami . King vise clairement à immortaliser davantage Hampton, qui n'a vécu que jusqu'à 21 ans; bien que le film manque une occasion de nous aider à mieux comprendre ce qui l'a poussé au-delà de la rage de base de voir ses compatriotes noirs être injustement brutalisés, nous nous en éloignons toujours en pensant que sa vie noire comptait vraiment.
Notre appel: Diffusez-le. Judas et le Messie noir est un drame solide, très bon mais pas génial. Cela aurait pu être excitant, vital, à haute température, mais au lieu de cela, il est tout simplement parfaitement chaud.
Devriez-vous diffuser ou ignorer #JudasAndTheBlackMessiah au @hbomax ? #SIOSI #JATBM
- Décideur (@) 12 février 2021
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com ou suivez-le sur Twitter: @johnserba .