Propulsé par Reelgood Les empreintes digitales du producteur Ramin Bahrani sont partout sur celles d'Alexandre Moratto 7 prisonniers , un drame social réaliste positivement dickensien se déroulant dans le ventre urbain du Brésil contemporain. Les fans des œuvres du réalisateur irano-américain comme 99 maisons et Le Tigre Blanc se retrouveront ravis par cette variation brûlante de la cruauté nécessaire pour s'élever dans l'économie corrompue et acharnée d'aujourd'hui. C'est une accusation brûlante des systèmes qui régissent la mobilité ascendante - ou son absence - telle qu'elle est vécue et ressentie à travers l'expérience pleinement humaine du protagoniste Mateus (Christian Malheiros).
Moratto, comme Bahrani, trouve le point de vue parfait pour la rupture de l'entreprise mondiale : la fausse conscience du cadre intermédiaire. Mateus quitte sa maison rurale pour un travail contractuel dans l'étalement de São Paulo avec l'intention de leur renvoyer une aide monétaire. Il n'est pas le seul dans cette quête de prospérité, rejoignant une poignée d'autres jeunes hommes costauds pour rechercher des opportunités d'emploi. Le garage qui dénude les voitures et les fils tenus par la poigne de fer de Luca (Rodrigo Santoro, familier au public non brésilien de L'amour en fait et des téléviseurs Perdu ) leur offre du travail, de la nourriture, un abri… ainsi qu'un cours accéléré sur l'exploitation du travail.
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Au premier signe d'interrogation sur le moment de leur paie, Luca fait claquer le fouet et exerce son pouvoir draconien pour étouffer toute dissidence dans les rangs. Il détient les cordons de la bourse et donc tout le pouvoir. Tel un Fagin contemporain, Luca étouffe leur volonté de rébellion en leur rappelant à quel point leur gagne-pain - et celui de leur famille - il tient entre leurs mains. La menace est à la fois physique et psychologique. Et lorsque les garçons tentent de s'échapper, il n'hésite pas à montrer que la police est du côté des affaires plutôt que de la justice.
Alors que la brutalité et la barbarie du premier acte de 7 prisonniers peut sembler préparer le terrain pour un défilé de misérabilisme, Moratto a autre chose en tête pour Mateus. C'est ici qu'il commence à dézoomer un peu et à exposer les mécanismes du jeu économique. Luca cherche à garder le contrôle sur le groupe en les dressant les uns contre les autres, les convainquant que leur épanouissement ne peut se faire qu'au détriment des autres. Mateus adhère, déterminant que la seule façon de battre le jeu est de le rejoindre.
Photo : Aline Arruda/NETFLIX
Il constate rapidement les bienfaits de la complicité, obtient instantanément un traitement de faveur et s'érige en seigneur sur les personnes mêmes avec lesquelles il est entré dans le garage. Assez rapidement, il parvient même à sélectionner lui-même des ouvriers d'origine douteuse pour l'entreprise. Le méchant Luca commence même à montrer une autre facette de lui-même à un employé nouvellement docile, inondant de nouveaux privilèges, responsabilités et même une certaine gentillesse sur son apparent protégé.
7 prisonniers ne cherche pas à excuser Luca, mais Moretto essaie de comprendre ce qui pousse un ancien produit des bidonvilles à exercer une telle hostilité envers ces jeunes hommes tentant une trajectoire similaire. Au fur et à mesure que le film met en lumière la dynamique structurelle du fonctionnement du garage, la structure des incitations devient claire - et elle récompense leur quête inlassable de profits plutôt que le bien-être des gens. Même Luca a un patron à qui il doit répondre, et ce sentiment de posséder un minimum de pouvoir au sein d'un système déshumanisant est une illusion séduisante de contrôle qui peut pourrir à ses sens empathiques. Le message est sans équivoque : soumettez-vous au système pour être récompensé par le succès.
La ville de São Paulo commence un brillant phare d'espoir pour Mateus ; quand il est en train de réparer un toit, il regarde avec émerveillement l'étendue des gratte-ciel. Mais cela commence à prendre un aspect plus complexe lorsqu'il apprend ce qui alimente vraiment le mode de vie opulent de la population. Regardez votre travail, dans toute la ville, dit Luca à Mateus alors qu'ils roulent sous le vaste patchwork de fils reliant les masses. Dans un film défini par une esthétique socialement réaliste inébranlable, Moretto brise sa propre règle et se livre à un montage expressionniste du cadre artériel de la ville. L'invisibilité de l'exploitation qui rend possible la vie urbaine devient indéniablement présente grâce à cette séquence, une visualisation saisissante des thèmes mis en lumière par 7 prisonniers . Pour un genre principalement défini en privilégiant le contenu à la forme, cette métaphore marque un changement de rythme bienvenu.
Bien que Moretto ne possède peut-être pas la maîtrise visuelle ou narrative de son bienfaiteur Bahrani, le film est un bond en avant notable par rapport à ses débuts bien intentionnés mais maladroitement exécutés. Socrate (avec également Malheiros). Il a clairement le don d'observer la façon dont les institutions s'impriment sur les individus, restreignant leurs décisions et limitant leurs rêves. Mais plus important encore, il ne perd jamais le contact avec l'humanité au centre de l'histoire – un objectif sans lequel le film pourrait sembler aussi froid et impitoyable que les systèmes qu'il accuse de manière si accablante. Moretto est lucide sur les compromis que Mateus doit faire pour rester à flot et suffisamment compatissant pour voir toute la gamme de son personnage tout au long.
Marshall Shaffer est un journaliste de cinéma indépendant basé à New York. En plus de RF CB, son travail est également apparu sur Slashfilm, Slant, Little White Lies et de nombreux autres points de vente. Bientôt, tout le monde réalisera à quel point il a raison Spring Breakers.
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