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Ozark
À une exception près - à laquelle nous arriverons, croyez-moi - j'ai aimé cet épisode de Ozark . Honnêtement? J'ai apprécié la merde, en fait. Ce soir nous improvisons ( Ozark L’épisode 4) se concentre sur la prise de contrôle hostile par Marty du merveilleux club de strip-tease Lickety Splitz de son propriétaire fanfaron Bobby Dean (Adam Boyer, qui fait un vrai repas avec son matériel agressivement macho). La mécanique du déménagement, qui est moins un rachat qu'un braquage pur et simple, est amusante et fascinante. Le partenariat tendu que Marty forme avec Ruth, qu'il engage pour l'aider à réussir - ce qu'elle accomplit intelligemment et de manière amusante en donnant à ses amis adolescents des tonnes d'argent à dépenser sur place, puis en appelant à un buste pour mise en danger de mineurs - donne à Julia Garner a amplement le temps de se lancer dans son rôle livewire.
La juxtaposition de la perspicacité de Marty sur le programme de blanchiment d'argent illégal du club avec son ignorance totale de la façon dont ses employés joignent les deux bouts avec les cacahuètes qu'ils sont payés au-dessus du tableau attendez-vous à ce que nous gagnions notre vie, alors?) fait ressortir le visage d'homme hétéro abasourdi de Jason Bateman ainsi que tout ce qui se passe sur Développement arrêté. Et les retombées, qui présentent un nouvel antagoniste majeur sous la forme du chef du crime local distingué Jacob et de sa femme Darlene (respectivement acteur écossais acclamé Peter Mullan et vétérinaire de Broadway Lisa Emery) alors qu'ils assassinent Bobby Dean pour son échec, sont excitantes et commencent. de nouvelles possibilités de narration.
Mais attendez, il y en a plus!
Des histoires parallèles captivantes pour une grande partie de la distribution de soutien nous emmènent à travers les scènes où le plan de Marty et Ruth n’est pas à l’œuvre. Wendy continue d'essayer de trouver des débouchés pour sa frustration et son malheur; certains, comme acheter une maison à moitié construite pour pouvoir laver leur argent en gonflant les coûts de construction, semblent prometteurs, tandis que d'autres, comme appeler le téléphone de son amant tué pour entendre son message vocal sortant tellement de fois que le fils de l'homme la rappelle en regardant savoir ce qu'elle sait de sa mort, semble désastreux.
Il y a un moment terriblement hilarant dans lequel Marty voit Jonah éventrer un loup mort, le conduisant ainsi que Wendy à se rendre compte qu'il était responsable des nombreuses carcasses qui se sont retrouvées sur leur pelouse au cours des dernières semaines; quand ils l'interrogent pour s'assurer qu'il n'est pas un tueur en série à l'entraînement, ils découvrent qu'il le faisait juste pour attirer les vautours dindes afin qu'il puisse les étudier de près, essentiellement parce qu'il pense qu'ils sont super cool. Charlotte, pendant ce temps, a entendu ses parents discuter tendrement de son frère, et, marre de leurs mensonges de conneries de bien-être, fait exploser leur place au petit déjeuner le lendemain; c’est un autre beau moment pour l’acteur Sofia Hublitz.
Même l'agent Petty, un maillon faible terne et austère malgré sa trame de fond quasi-inhabituelle, obtient du bon matériel. Quand il découvre les liens de Marty avec le clan Langmore, il se fait passer pour un citadin qui a passé des vacances là-bas quand il était enfant, engageant l’oncle Russ de Ruth pour lui montrer les meilleurs endroits pour pêcher. Mais il tient à s’adresser à l’homme, qui réagit au fait d’être allé pêcher avec un homosexuel comme si c’était une maladie potentiellement infectieuse. Je ne sais pas pourquoi Petty a fait ça, et dans une émission qui avait été si prévisible, je aimer le non-savoir.
C'est normalement la partie de la revue où je commence à dénoncer tous les négatifs qui sapent les points positifs - les clichés anti-héros / redneck / ennui de la classe moyenne, les trous de l'intrigue et le martèlement de l'intrigue, les raccourcis, les images et les idées volées. Dans cet épisode, cependant, il n'y a vraiment qu'un seul élément de ce genre qui m'a agacé - mais mon garçon, oh mon garçon, je l'ai jamais fait. L'épisode s'ouvre et se termine avec les Rolling Stones 'Can't You Hear Me Knocking - qui, par son utilisation, accompagne un montage expliquant les entreprises criminelles de Joe Pesci dans Martin Scorsese casino est devenu l'un des signaux musicaux les plus célèbres de l'histoire du genre criminel. Pour faire quoi? Pour accompagner un montage expliquant les entreprises criminelles de Marty .
L'hommage est une chose. Je peux gérer l'hommage, je peux apprécier l'hommage. Mais cela ne fait que revenir sur notre mémoire collective d'une bien meilleure séquence d'un bien meilleur projet. Cela dépend de notre capacité à reconnaître la chanson pour vendre la scène. Vous souvenez-vous jamais Breaking Bad faire ça? Ou alors Les Sopranos ? Non - ils ont choisi des coupes profondes et les ont utilisées pour transformer les scènes qu'ils accompagnaient et les investir d'une nouvelle énergie, et les scènes ont rendu la faveur des chansons.
Ensuite, il y a Scorsese, dont l'utilisation de classiques très célèbres de la pop, du rock et du R&B a créé l'ensemble du modèle de bande originale de film policier, ne les a jamais utilisés de manière prévisible - cela aurait vaincu tout son objectif. Tout le monde connaît Layla, par exemple, mais qui d'autre aurait pensé à utiliser ce magnifique piano comme musique de fond pour découvrir une demi-douzaine de cadavres? Qui utiliserait l'utopique Atlantis de Donovan pour enregistrer une bande-son vicieuse? Pouvez-vous m'entendre frapper est plus directement lié aux événements en cours dans le casino séquence, mais c’est une relative obscurité dans le catalogue des Rolling Stones, que vous n’avez probablement jamais entendu à la radio de rock classique ni dans aucun autre film.
Jusqu'à ce que, c'est-à-dire, Ozark a décidé de s'appuyer sur sa réputation préétablie. À ce stade, cette volonté de laisser les chansons faire le gros du travail est un problème endémique pour la télévision. Westworld, Légion, Choses étranges , nommez-le: ils peuvent tous profiter des labels et des artistes qui n'ont plus de ventes de disques sur lesquels se rabattre et doivent capitaliser sur toutes les autres sources de revenus disponibles en octroyant des licences à presque toutes les chansons de leur choix. Je veux juste qu'ils choisissent judicieusement.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur TV pour Pierre roulante , Vautour , l'observateur , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.
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