Récemment, j'ai vu un très mauvais film qui présentait un trafiquant de drogue noir comme l'un de ses personnages centraux. Et ce personnage a utilisé l'épithète raciale commençant par un N si fréquemment et avec une telle véhémence que j'ai eu le sentiment nauséeux que les Blancs qui réalisaient le film aimaient le mettre dans sa bouche. Cela a commencé à se présenter comme une façon furtive d'exprimer peut-être du ressentiment à l'idée de ne pas l'utiliser eux-mêmes.
Tels sont les phénomènes particuliers de la culture tendue d’aujourd’hui. Vous pensez peut-être qu'il y a 38 ans dans les films, cela aurait pu être pire. Prenons, par exemple, 48 heures . Le premier rôle d’Eddie Murphy dans un film n’a pas été inattendu (pour quiconque a le sens du bon sens, ce qui exclut la plupart des réalisateurs de films de l’époque). Saturday Night Live sensation. Un film d'action brutal (pas de copain de flic) avec, naturellement, beaucoup d'accents comiques, son moteur était une relation initialement antagoniste entre un policier blanc bourru et un condamné noir.
Dans le tumulte des échanges, le soi-disant N-mot est en effet abandonné. Vous voulez deviner combien de fois? Si vous en avez deviné plus de six, vous vous trompez; J'ai compté. Et, dans l’un des cas, on dit qu’un personnage se cite au milieu d’une excuse.
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Écrit, en plusieurs étapes, par le futur réalisateur Roger Spottiswode, futur Le dur le scribe Stephen E. DeSouza et Larry Gross avec le réalisateur du film, Walter Hill, 48 heures . est en effet rauque et brut dans les attitudes de ses personnages et dans le langage qu’ils utilisent pour les faire passer. Mais ce n’est jamais de la vantardise à cet égard, et ses motivations sont toujours claires.
La première utilisation d'un langage raciste survient très tôt. Un gang de la chaîne de prison s'éloigne, sous la surveillance de gardes lourdement armés. Un Amérindien se rend sur le site; sa camionnette surchauffe, peut-il avoir de l’eau? L'un des condamnés, bientôt connu sous le nom de Ganz (James Remar), se moque de lui sous le nom de Tonto et fait référence à l'eau de feu. Il essaie de commencer un combat; comme nous le découvrons bientôt, Ganz et Billy Bear sont des complices, organisant un chahut raciste pour distraire les gardes avant de les expulser et de s'évader audacieusement.
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Ces gars-là ne se soucient pas de qui ils tuent, et assez vite, enfermés dans un hôtel pas cher avec des prostituées, ils tuent deux flics (dont l'un est joué par Jonathan Banks, quel connard! Avion! ) et voler le pistolet de Notre héros blanc, Jack Cates, joué par Nick Nolte au plus fort de sa période à la voix rauque, froissée, mais toujours sexy. Avec sa queue entre ses jambes, il fera tout pour attraper les tueurs de flics, y compris forger de la paperasse pour faire temporairement ressortir un condamné sur le point de sortir, un supposé petit minuteur nommé Reggie Hammond, dont le lien avec l'affaire semble ténu, pour un congé de 48 heures pour traquer les méchants.
Peu d’introductions à l’écran sont plus mémorables que celle des hurlements désaccordés de Murphy à propos de Roxanne dans une cellule de prison. Les ragots et l’estime de soi de Hammond font de lui l’eau immédiatement à l’huile de Cates, et nous ne sommes pas des frères, nous ne sommes pas des partenaires, nous ne sommes pas des amis, la danse commence. En fin de compte, ils finissent par être tous les trois, en quelque sorte.
Malgré le fait que pratiquement chaque ligne de dialogue est un zinger presque parfaitement conçu et véritablement intelligent (et ici je devrais probablement révéler que ces dernières années, je suis devenu ami avec l'un des scénaristes, Larry Gross, dont agendas de la réalisation de ce film sont révélateurs et généreux, plats et réfléchis comme l'enfer), 48 heures . est un film d'action classique en raison de sa grande narration visuelle.
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Arrivant à 96 minutes maigres, il ne contient pas un seul coup inutile. Les scènes d'action et de poursuite sont espacées intelligemment dans le récit et font toujours le travail. Oui, le passage des vraies rues de San Francisco aux scènes sonores est un peu évident vers la fin, mais c'est du showbiz.
Mais revenons à ce dialogue. Parce que Cates est déterminé à monter Hammond pour les marchandises (il est plus proche de Ganz et Billy Bear que le flic ne l'avait même soupçonné, pour des raisons liées à une mallette contenant 500000 $), il devient bien sûr racial envers le gars, laissant tomber l'expression garçon intelligent avec un accent sur le garçon, et appelant la pastèque Reggie. Soit dit en passant, c'est environ un tiers du film, pour vous donner une idée de sa retenue globale.
L’un des décors les plus mémorables du film se produit lorsque Reggie convainc Cates de le laisser utiliser le badge du flic quand ils entrent dans ce qui s’avère être un bar très redneck. C'est là que le film montre ses véritables allégeances, tout en offrant une analyse habile de la dynamique du pouvoir lorsqu'elle est étayée par des informations d'identification de la police. C’est dans cette scène où Murphy livre la réplique immortelle que je suis votre pire cauchemar: un n-r avec un badge, et en effet ces flotteurs de drapeau confédérés sont dans un état de désagrément extrême.
Les excuses de Cates à Reggie à la fin du film sont moins citées mais tout aussi révélatrices, après avoir réalisé la fraternité, le partenariat et, oui, même l'amitié. N —– r, pastèque, je ne pensais pas à ça. Je faisais juste mon boulot, te retenant. L'admission que son travail consiste à maintenir Reggie vers le bas est généralement surprenante. Et la réplique de Reggie, qui est facile à manquer, est également de première classe: faire votre travail n’explique pas tout, Jack. Ce à quoi Jack hoche la tête.
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Reggie dit alors Tant que vous vous sentez comme Abraham Lincoln… et revient à la demande qu'il a faite depuis que Cates a enlevé les menottes: détourner le regard pendant qu'il cherche des relations sexuelles. Dans le monde de 48 heures ., comme Gross le décrit dans son journal de production, les hommes sont constamment à la recherche de femmes et ne les rencontrent jamais, et bien que les circonstances puissent être blâmées dans une certaine mesure, la plupart du temps, en particulier dans le cas de Jack, c'est le gars, son incapacité communiquer, et sa réticence émotionnelle. (Et la petite amie de Jack est interprétée par Annette O'Toole. Qui voudrait être émotionnellement indisponible pour une telle femme?)Quant à Reggie, son discours sur le sexe est assez sexiste, de manière grotesque - c'est apparemment une exagération comique, et en réalité le genre de choses qui ont contribué, pour le meilleur ou pour le pire, à faire de Murphy la réputation de délirant.
Mais même à cet égard, le film a un récit intéressant: une fois que Reggie a réussi ses objectifs grossiers, la photo le montre en train de parler de sa conquête, Candy (Olivia Brown), d'une manière respectueuse et douce; vous croyez sa promesse qu'il l'emmènera dans un endroit agréable pour le dîner une fois qu'il sera sorti de prison pour de vrai. Bien sûr, une fois de retour dans la rue avec Cates, il se vante d'avoir bronzé une partie de son anatomie. Les bons gars de ce film sont capables de faire ce qu'il faut, mais parmi d'autres garçons, ce seront des garçons.
Le critique vétéran Glenn Kenny passe en revue les nouveautés sur RogerEbert.com , le New York Times et, comme il sied à quelqu'un de son âge avancé, le magazine AARP. Il blogue, très occasionnellement, sur Certains sont venus en courant et tweets, principalement pour plaisanter, à @glenn__kenny .
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