Les problèmes : « Kingpin » affiche toujours une séquence assez méchante, même 25 ans plus tard

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Même s'il s'agissait du suivi immédiat de Bête et encore plus bête , le film de 1996 Pivot central se sent très en dehors du cycle de pointe des frères Farrelly, dont on pourrait dire qu'il subsiste (avec stupide ) Moi, moi et Irène , Hal peu profond , et Collé a vous . (On ne parlera pas ici de la comédie animée mal engendrée Osmose Jones .) Cela pourrait être dû au fait que, tandis que les autres images véhiculent consciemment un humour ostensiblement scandaleux avant de révéler leurs cœurs de guimauve artificiels, Pivot central peut être tout simplement méchant avant de devenir pâteux - et aussi qu'il ne devienne pas particulièrement pâteux.



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Ce qui imprègne le film d'une intégrité particulière. Dix ans après celui de Martin Scorsese La couleur de l'argent , dans lequel l'emblématique joueur de billard de cinéma Fast Eddie Felson (incarné par la star de cinéma ultra-iconique Paul Newman) a pris un jeune tyro (Tom Cruise) sous son aile et sur la route à la poursuite de l'argent, Peter et Bobby Farrelly ont transposé ce récit , truffé d'incidents anecdotiques et de trahisons majeures et mineures, et a fait du bowling le sport au lieu du billard.



C'est assez drôle en soi, et il convient également de noter que c'est deux ans avant Le grand Lebowski , l'exercice des frères Coen pour redonner vie au bowling. On ne peut donc pas dire que les Farrelly n'avaient pas le doigt sur le pouls de quelque chose.



Contrairement à beaucoup d'artistes hollywoodiens qui daignent s'ingénier à respecter les coins les plus lumpen de cette vie américaine, les Farrelly, originaires des environs relativement difficiles de Cumberland, Rhode Island, ont apporté une certaine expérience de la vie à leur évocation de la vie d'une petite ville à la fois ensoleillée et triste à leur travail ici. Le film s'ouvre plein de promesses, avec une pratique de bowling ensoleillée avec un championnat amateur de l'ère du disco. Le quilleur est Roy Munson de Woody Harrelson, qui devient bientôt pro sans escorte. Lors de sa première tournée, il se heurte à Ernie Big Ern McCracken, un tricheur éhonté qui n'aime pas perdre et qui laisse Roy à la merci de quelques quilleurs éculés qu'Ern a bousculés.

Photo : ©MGM/Avec l'aimable autorisation d'Everett Collection



Dans l'arnaqueur , la préquelle de La couleur de l'argent , Fast Eddie s'est fait casser les pouces dans des circonstances assez similaires. Toujours assez choquant pour une comédie, même une comédie dégoûtante, Roy a sa main de bowling mutilée – poussée dans une chute à balles. Après quoi, il y a une coupe dans une déchiqueteuse qui crache des morceaux. Ew (mais aussi un autre parallèle aux Coen, dont le film de 1996 Fargo en vedette cet appareil d'une manière très similaire). 17 ans après, Roy a un crochet pour main qu'il camoufle, mal, avec une main en caoutchouc sur laquelle il porte sa bague de champion amateur. Un vendeur infructueux de périphériques de bowling — Que diriez-vous de préservatifs fluorescents pour machine à fantaisie dans la chambre des hommes ? demande-t-il à une non-prospective - le bedonnant et chauve Roy vit en enfer et agit comme ça. Il engage un gars pour faire semblant d'agresser sa logeuse, puis s'abstient de payer son loyer en la sauvant. Elle se rémunère en prenant le loyer dans le commerce, c'est-à-dire le sexe avec Roy.

D'accord, cette chronique s'appelle The Problematics et vous n'avez probablement pas besoin d'une grande récapitulation de l'intrigue de cette image, étant donné à la fois sa familiarité générique et le fait que vous l'avez probablement vue vous-même il y a quelque temps. Nous sommes ici pour examiner comment ses composants joyeusement offensifs se déroulent 25 ans plus tard et je dois dire… en fait pas aussi mal qu'on pourrait le penser, peut-être ?



Comme je l'ai mentionné précédemment, ce film se déroule en grande partie dans des milieux bas de gamme. Une fois que Roy a convaincu le tyro du bowling amish Ishmael (Randy Quaid) de prendre la route de Reno et de concourir pour un sac à main d'un million de dollars lors d'un tournoi de bowling, ce sont tous les restaurateurs de camions, les bars de strip-tease et les motels bon marché, ponctués d'une visite avec un nouveau riche sleazebag qui bat sa petite amie. Et les pistes de bowling, qui à l'époque n'étaient guère branchées. Une grande partie de l'humour grossier semble familière à l'environnement. Quand McCracken de Bill Murray s'en prend à un chauffeur de taxi sud-asiatique au début du film, je suis désolé, est-ce que je t'ai réveillée, Fatima ? ça sonne, eh bien, exactement comme quelque chose que ce type dirait. Et bien que l'insulte ne soit pas drôle, la livraison ne peut s'empêcher de l'être, au moins un peu, car c'est ce que fait Murray.

L'affaire entre Roy et le propriétaire, jouée par le jeu toujours remarquable Lin Shaye, est bien sûr un morceau monumental d'humour lookist. Shaye, dans la vraie vie pas du tout une gorgone, est maquillée pour avoir l'air particulièrement grotesque, et la jambe aux varices qu'elle dessine un stock dans un coup parodiant Le diplômé n'est pas la sienne bien sûr. La scène de sexe dans la version théâtrale PG-13 est moins quelques lignes de dialogue extra-salées (vous pouvez entendre la pompe et le vidage dans la version R-rated, disponible sur la plupart des itérations de supports physiques du film) mais c'est toujours… quelque chose. Bien que cela ne me fasse pas rire, je ne suis pas offensé par la scène; l'hyperbole me rappelle plus John Waters que n'importe qui d'autre. (S'il est vrai que Waters avait plus d'amour pour ses monstres que peut-être les Farrelly, l'avantage était toujours là, surtout dans ses films précédents.)

Ceci étant un film de Farrelly, les gags sont assez continus et certains très prévisibles dans leurs punchlines, comme dans le paterfamilias amish d'Ismaël informant Roy Nous n'avons pas de vache. Cela va doubler, pour ainsi dire, lorsque la voluptueuse Vanessa Angel (comme Claudia) entre dans le scénario et déclenche une pluie de blagues sur les seins. Le pire d'entre eux survient lors d'une bagarre entre Roy et Claudia dans laquelle ses sirènes désormais prothétiques ripostent à Roy.

Plus tard dans le film, lorsque Murray's McCracken est réintroduit et qu'il est révélé qu'il a déjà rencontré l'aventurière du jeu Claudia, Big Ern note que c'est un petit monde quand vous avez des seins incroyables. Encore une fois grossier — ce personnage n'est rien d'autre — mais fidèle à son milieu.

Ce qui souligne quelque chose que j'ai trouvé assez intéressant en rattrapant l'image. Si vous avez supprimé toutes les parodies à un coup d'autres films et certains des gags visuels les plus ridicules (et il y en a beaucoup), il y a un récit vraiment crédible en dessous. Même la partie de l'histoire de la rédemption fonctionne, en quelque sorte.

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Et s'il y a une raison incroyablement convaincante pour laquelle même des âmes très sensibles pourraient regarder au-delà des divers péchés du film dans le domaine de divers ismes et isistes, c'est la performance de Bill Murray en tant qu'Ern. Il n'a pas beaucoup de temps à l'écran, mais quand il est dans le film, il a une électricité qui est irréprochable. Aujourd'hui comme alors, cette œuvre représente le ne plus ultra de son mode Sleazebag irrécupérable. Son combo d'aspirants Trump volant dans tous les sens alors qu'il se fraie un chemin dans un tête-à-tête contre Munson, son mépris absolu irradiant pour tout le monde rayonnant de tous ses pores, Murray's McCracken est un monstre égocentrique du genre c'est devenu de plus en plus courant depuis Pivot central créé. Et franchement, c'est la chose la plus inquiétante du film aujourd'hui.

Le critique vétéran Glenn Kenny passe en revue les nouvelles parutions sur RogerEbert.com, le New York Times et, comme il sied à quelqu'un de son âge avancé, le magazine AARP. Il blogue, très occasionnellement, sur Certains sont venus en courant et tweets, principalement en plaisantant, à @glenn__kenny . Il est l'auteur du livre acclamé de 2020 Made Men: L'histoire des Goodfellas , publié par Hanover Square Press.

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