Les problèmes : la nostalgie prétendument bienveillante de « Porky » n'est plus ce qu'elle était

Le réalisateur né à la Nouvelle-Orléans, Bob Clark, a passé la majeure partie de sa vie professionnelle à faire des films au Canada, travaillant de manière prolifique et dans une variété inhabituelle de genres. Avait-il un large éventail d'intérêts? Oui. Mais il est également très probable que les lois fiscales canadiennes des années 1970, qui permettaient aux productions cinématographiques de servir d'abris fiscaux (à condition de respecter des délais de dépôt stricts) ont également déterminé le caractère de ses productions.

Sans entrer dans les détails, qui étaient d'ailleurs byzantins, les films produits avec l'argent des tax shelters étaient le plus souvent tournés parce qu'ils pouvait être, pas nécessairement parce que les cinéastes avaient une envie particulière de les faire. C'est cela, plus que toute notion d'auteurisme éclectique, que pratiquement explique la course de Clark du milieu des années 70 au début des années 80. (Probablement, je m'empresse d'ajouter.) Les films de cette période incluent la variante intense de Monkey's Paw Rêve de mort , l'immortel Noël noir , la photo étonnamment vivante de Sherlock Holmes Meurtre par décret et la très classe adaptation théâtrale avec Jack-Lemmon Hommage .

Ce qui a été immédiatement suivi par Porky's , un film aussi cru et rauque que Hommage était sentimental. Aujourd'hui marque le 40e anniversaire de la sortie du film – du moins en Caroline du Sud et au Colorado, deux territoires moins susceptibles de lui donner un accueil hostile que New York. Car bien qu'il s'agisse d'une production canadienne, Porky's était au fond une image régionale des États-Unis et en fait une image extrêmement personnelle pour Clark. Il a basé son scénario sur ses souvenirs d'avoir grandi avec un groupe de copains de lycée horndog à Fort Lauderdale, en Floride, à l'époque relativement réprimée d'Eisenhower.

C'est un film avec un pied dans Maison des animaux de National Lampoon , quelques orteils dans Graffiti américain , et un talon ou une autre section d'un pied métaphorique dans le porno softcore grossier. C'est aussi une introduction étrange à ce que les vertus libérales révisionnistes du Sud pensaient qu'elles devraient être, et à couper le souffle à cet égard.

Porky's , ou comme le titre d'ouverture le dit, Porky de Bob Clark révèle sa sensibilité à partir du premier plan, qui représente le bois matinal du lycéen Pee Wee Morris en train de planter une tente dans sa literie. Éveillé et brouillé, Pee-Wee, interprété par l'acteur extrêmement gai Dan Monahan, se lève pour mesurer son érection et est consterné d'apprendre qu'elle raccourcit.

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Ensuite, direction Angel Beach High, où les copains les mieux dotés de Pee-Wee préparent une farce qui implique l'embauche d'un gars de couleur, qui est un zoulou ordinaire. L'un des copains commence à lâcher le mot N et est réprimandé par ses compagnons. Je suppose que c'est une représentation réaliste et c'est repoussant. Mais selon les normes de 1981, le spectateur était censé comprendre que les niveaux de racisme moins intenses que certains des personnages épousés étaient raisonnables et acceptables. Par conséquent, il est normal d'accompagner leur trajet. Et aussi d'accord pour rire, plus tard, quand la farce est exécutée. Cela implique plusieurs des lycéens, maintenant nus; une femme locale de mauvaise réputation; et la personne de couleur susmentionnée, qui défonce une porte et fait mine de hacher déshabillé les lycéens avec une machette. Oh l'hilarité.

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Ensuite, il y a l'idée du film que regarder dans la douche de la fille n'est pas un acte de violence sexuelle, mais simplement un signe de bonne humeur hormonale. Et le nom de l'instructrice en éducation physique de la fille ronde : Beulah Balbricker. Et la blague courante sur la raison pour laquelle la jeune entraîneure d'éducation physique, la très fraîche Miss Honeywell de Kim Cattrall, est surnommée Lassie. Ho garçon.

Les plaisanteries sexuelles du garçon lui retournent parfois l'estomac. Dans leur anticipation prématurée de l'ordre dans lequel ils vont profiter de l'acte sexuel avec Cherry Forever de Susan Clark, Pee-Wee (je pense) dit à un gars qui, selon lui, sera cinquième, vous pouvez la gratter du matelas. Pour reprendre les mots d'Edwin Starr, Bon Dieu.

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Le moteur de l'intrigue du film est l'établissement du titre, un club de strip-tease-bordel à environ 70 miles dans les marais, supervisé par un porcin approprié Chuck Mitchell, avec l'ancien footballeur Alex Karras (le vrai mari de Clark) comme frère de l'homme d'affaires, également commodément le shérif autour de ces pièces. Porky et sa famille flic bâtard humilient les garçons une fois, et quand l'un d'entre eux, Mickey, revient en solo pour se venger, humilier et écraser cette fête non pas une mais deux fois. Après quoi le propre homme de loi d'Art Hindle, Ted, frère aîné de Mickey voué à la vengeance, et quelqu'un qui a déjà été brûlé par Porky dans sa propre jeunesse imprudente, détermine que quelque chose doit être fait. (Je dois dire que ce film présente un réseau étonnamment complexe de relations familiales.)

Mais que faire exactement ? La réponse dépend de Brian Schwarz, dont le personnage est un objet pour le principal moment d'apprentissage du film. Joué par Scott Colomby, Brian est peut-être le seul élève juif de l'école, et Tim de Cyril O'Reilly l'aiguille constamment. Le père de Tim n'est pas seulement un fanatique, mais un criminel récemment libéré qui est un tyran pour tout le monde, y compris son enfant. Une fois que les choses atteignent un point d'ébullition avec Brian et Tim, il y a un combat au poing, dans lequel Brian le bat facilement, gagnant la semi-acceptation difficile du gang. L'un des gars dit à Brian, à propos de Tim, même si c'est un con... c'est toujours notre pote, tu sais ? Ouah ! Écoutez la chanson Racist Friend ! Soit par les spéciaux ou They Might Be Giants, cela ne fait aucune différence ici !

Brian transforme la détente en étreinte lorsqu'il met au point un stratagème pour revenir chez Porky et Porky's, sans avoir d'ennuis avec la loi de chaque côté de la frontière du comté.

Bien que le film veuille déclarer que le sectarisme est inacceptable de tout point de vue éthique et moral humain, ce qu'il finit par dire, à sa manière, c'est que cette personne juive en particulier est finalement acceptable parce qu'il est utile .

Toutes ces absurdités se produisent alors que le film donne des indices sur l'histoire plutôt plus intéressante qu'elle aurait pu être: les scènes de la section médiane entre Mickey et Ted ont une attraction thématique qui aurait pu être bien expliquée par un John Milius ou Walter Hill. Mais le film revient constamment à des histoires de sexe caricaturales qui font à peine la différence entre Playboy et bien, arnaqueur .

Le film revient avec persistance à des japes sexuelles caricaturales qui divisent à peine la différence entre Playboy et arnaqueur .

Moins on parle de la scène de la douche, mieux c'est, d'autant plus que l'une de ses blagues implique la vue de Pee-Wee bloquée par un sujet obèse. La saisie et le retrait du pénis par Balbricker lancent brièvement le film dans un voisinage éloigné du territoire de John Waters, et sa scène de suivi essayant de ne pas rire fournit quelques-uns des quelques rires honnêtes du film, même si c'était fait mieux quelques années auparavant en La vie de Brian de Monty Python . L'image a engendré deux suites, les années 1983 Porky's II : Le lendemain , dans lequel les gars restent excités et salissent avec le Klan, et les années 1985 La vengeance de Porky , sur laquelle Clark n'avait pas son mot à dire. Ils auraient dû suivre les garçons à la sortie du lycée afin qu'ils puissent découvrir Sandy Koufax et voir leur idéalisme de jeunesse brisé par l'assassinat de JFK. Ou non. Peu de gens ici ne diront pas que Clark était mieux de suivre sa muse, ou peut-être l'argent des abris fiscaux canadiens, jusqu'en 1984 Une histoire de Noël , dans lequel son propre sens de la nostalgie joue bien sur celui de Jean Shepard, et qui reste un classique à la fois de l'irrévérence et du grand sentiment.

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Le critique vétéran Glenn Kenny passe en revue les nouvelles parutions sur RogerEbert.com, le New York Times et, comme il sied à quelqu'un de son âge avancé, le magazine AARP. Il blogue, très occasionnellement, sur Certains sont venus en courant et des tweets, principalement en plaisantant, à @glenn__kenny . Il est l'auteur du livre acclamé de 2020 Made Men: L'histoire des Goodfellas , publié par Hanover Square Press.

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