Propulsé par Reelgood Hé, tu te souviens il y a une dizaine d'années quand Steven Soderbergh allait se retirer de la réalisation de films ? Nous pouvons maintenant rire – allez-y : Ha ! Ha ha ! – à une notion aussi stupide, comme exclusivité HBO Max Qui est son septième film en six ans. Sa diversité en tant que conteur visuel est presque sans précédent (Spielberg est peut-être le seul réalisateur aussi prolifique avec une gamme plus large), alors qu'il suit une alouette maladroite ( Logan chanceux ) avec un actioner iPhone-shot ( Insensé ) avec un drame sur les coulisses du sport ( High Flying Bird ) avec une comédie d'indignation politique ( The Laundromat ) avec un chatfest d'improvisation ( Laissez-les tous parler ) avec un point noir ( Pas de mouvement soudain ) avec Qui , un thriller néo-tech concis et linéaire pour Soderbergh avec Zoe Kravitz. Et tout cela amène à se demander si Soderbergh a vraiment fait un film qui ne vaut pas la peine d'être regardé au moins une fois.
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L'essentiel: Le loft d'Angela Childs (Kravitz) à Seattle est méticuleux. Elle est très particulier à propos de ses oreillers. Elle serre ses couvertures avec une rigueur militaire. Elle fait du vélo stationnaire rigoureusement et se douche presque aussi rigoureusement par la suite, frottant un peu plus fort que vous ou moi le ferions probablement. Elle se brosse les dents et prend ses pilules et a toute une routine et vous avez l'impression qu'elle ne s'en écarte jamais. Elle frappe habituellement la pompe de désinfectant et remue ses mains comme le ferait un bébé phoque, les séchant. Elle la regarde Fenêtre arrière fenêtre et regarde certains des voisins à travers leurs fenêtres non drapées, et envoie un SMS à son ami d'en face, Terry (Byron Bowers). Ils acceptent de se rencontrer au food truck pour un petit-déjeuner et elle se prépare et met son masque COVID et déverrouille une serrure et la seconde mais s'arrête sur la troisième – et a une crise d'angoisse. Elle se calme, se dirige vers la fenêtre et regarde Terry se rendre compte qu'on le lève.
Ensuite, Angela s'assoit devant son ordinateur pour travailler, résolvant les erreurs de communication pour un haut-parleur intelligent de marque Kimi, créé par une société amazonienne surnommée Amygdala. Son titre est un peu idiot : interprète de flux vocaux. Vous savez, lorsqu'un consommateur demande à Kimi de commander plus de papier essuie-tout et que Kimi ne le comprend pas, c'est le travail d'Angela de dire à l'algorithme que le papier essuie-tout est identique à l'essuie-tout. Vous ne serez pas surpris d'apprendre qu'Angela est remarquablement efficace dans son travail. Elle résoudra toutes les erreurs de sa file d'attente. Même celui qui ressemble à une simple activation erronée du haut-parleur, qu'un autre technicien pourrait rejeter sans trop réfléchir. Mais Angèle ? A son oreille, il se passe quelque chose. Alors elle sort son équipement audio et branche des câbles et manipule des boutons et isole les sons et entend quelque chose de dérangeant : une voix en colère. Maudissant. Le cri de la violence.
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Elle doit faire quelque chose à ce sujet. Elle discute par vidéo avec un ami hacker roumain (Alex Dobrenko) pour obtenir des conseils techniques. Elle fait face à sa mère (Robin Givens) afin que nous puissions avoir une petite histoire. Elle appelle son propriétaire pour lui rappeler que les rénovations bruyantes à l'étage doivent cesser à des heures précises, conformément à leur accord précédent. Elle discute par vidéo avec son dentiste de son mal de dents lancinant. Elle appelle Terry; il comprend son agoraphobie, mais peut-être pas son congédiement froid et brusque après le coït, alors qu'elle change les draps alors qu'il est encore allongé sur le lit. Elle se déconnecte brusquement d'un chat vidéo avec son thérapeute, qui veut parler davantage de cet incident. Elle doit finalement absolument quitter la maison pour s'occuper des fichiers audio troublants, ce qui est presque certainement lié à la merde louche que nous avons vu le PDG d'Amygdala (Derek Delgaudio) faire dans la scène d'ouverture du film. Euh oh? Oui, euh oh.
Photo: HBO Max
Quels films cela vous rappellera-t-il ? : Hitchcock est un point de référence clair ici, depuis les vues d'appartement en hauteur de Fenêtre arrière aux angles psychologiques de Ombre d'un doute et Envoûté .
Performances à surveiller : Kravitz embrasse vaillamment les complexités d'Angela: c'est une protagoniste imparfaite, quelqu'un qui est sûrement conscient qu'elle doit travailler sur elle-même – elle peut être impolie, abrupte et impliquée, et bien qu'il y ait une bonne raison à cela, elle est précairement proche d'être antipathique. Crédit Kravitz pour maintenir nos sympathies pour le personnage, qui est admirable dans sa capacité à penser rapidement et à utiliser son intelligence face à ses angoisses paralysantes.
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Dialogue mémorable : Le mantra cool et femme-robotique de Kimi : Je suis là.
Sexe et peau : Kravitz seins nus; gémissant et ainsi de suite alors que nous la voyons en gros plan, face contre terre sur le matelas.
Notre avis : Qui est un thriller de genre fonctionnellement tendu et simple, mais avec plus de nuances que ce à quoi on pourrait s'attendre de telles choses. C'est une sorte d'étude de personnage, avec Kravitz établissant Angela dans une situation très pleine de suspense qui aborde adroitement la dynamique sexuelle moderne, les réalités des luttes pour la santé mentale à l'ère de la pandémie, la politique de l'autorité et la myriade d'avantages et d'inconvénients de l'omniprésence technologique. Un point à retenir est que si tout le monde était aussi doué en informatique qu'Angela, nous serions moins sensibles à ces inconvénients - et en ce sens, c'est une histoire d'horreur sans sang ni boogeymen.
Mais il y a beaucoup plus à Qui que ça. Le film se déroule dans une ville où les citoyens protestent contre le traitement minable de la population sans abri, une époque où les bureaucrates des grandes entreprises exercent un contrôle et un moment actuel où la méfiance à l'égard des forces de l'ordre a rarement été plus grande, où la pression contre le régime patriarcal n'a jamais été aussi forte. plus forte. Il y a une pause de trois secondes dans l'action au cours de laquelle Angela, une femme noire en fuite et en danger, s'arrête en croisant deux flics blancs dans la rue, puis choisit de continuer à avancer. Ce n'est pas un moment jetable ou un complot, mais une reconnaissance de la dynamique du pouvoir ici en 2022. Le film ne nous donne qu'une vague idée de ce qu'Angela a traversé, mais cela l'a traumatisée, et la regarder creuser profondément et faire quoi elle doit être inspirante sans être trop manipulatrice.
Soderbergh dirige le film avec une méthode moins voyante que ce à quoi on pourrait s'attendre de lui, mais qui correspond parfaitement aux observations minutieuses du récit et à l'intrigue simplifiée. Non pas qu'il lui manque sa touche stylistique ; il porte toujours l'empreinte du cinéaste, d'un plan d'établissement virtuose de l'appartement d'Angela à la partition contrapuntique de Cliff Martinez, qui s'adoucit à mesure que l'action s'intensifie. Regarder Soderbergh utiliser une telle précision et une telle économie est revigorant, même lorsque l'intrigue s'écarte de la plausibilité dans le troisième acte. Ce n'est pas hermétique, mais c'est satisfaisant et provocateur au niveau de l'intestin – et même si ces derniers moments ne correspondent pas parfaitement à la narration visuelle fastidieuse qui l'a précédé, le film fonctionne néanmoins.
Notre appel : Qui équilibre parfaitement ses sensations fortes avec un sujet réfléchi, son pragmatisme avec l'art. En d'autres termes, c'est une véritable œuvre de Soderbergh. DIFFUSEZ-LE.
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John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com .
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