Le phénomène de 2023 est Barbie ( diffuse désormais sur des services de VOD comme Amazon Prime Video ), et – avis spoiler ! – il mérite tout ce qu’il a accompli. Voici ce qui se passe lorsque des mégacorps capitalistes comme Warner Bros. et Mattel donnent environ 130 millions de dollars et règnent librement sur une propriété intellectuelle précieuse à un auteur comme Greta Gerwig : 1,4 milliard de dollars de ventes de billets dans le monde (et ce n’est pas fini). Le film le plus rentable de l’année (jusqu’à présent). Une revigoration de l’expérience cinématographique théâtrale (en partie grâce à toute cette folie de Barbenheimer). Et s’il n’est pas pris en considération aux Oscars, nous devrions nous révolter (il y a beaucoup de place dans la catégorie du meilleur film, rappelez-vous). Avons-nous prévu que cela se produirait ? Peut-être – tous ceux qui ont vu le merveilleux Petite femme et Dame Oiseau elle savait avec certitude qu’elle ne ferait pas une publicité de jouets glorifiée. Et d’une manière ou d’une autre, elle et son partenaire de vie/co-scénariste Noah Baumbach ont réussi à réaliser un film existentiel-féministe fascinant, trippant et hystériquement drôle sur ce que signifie être humain.
BARBIE : Diffusez-le ou ignorez-le ?
L'essentiel: Barbie s'ouvre sur un hommage complètement dingue à 2001 : Une odyssée de l'espace , raconté par Helen Mirren. Il nous montre des petites filles brisant des poupées tandis que Mirren réfléchit à l'idée même de la poupée elle-même – ses origines, ce qu'elle symbolise, comment elle reflète l'humanité, des trucs comme ça. (Avons-nous vu cela venir ? Non !) Ensuite, nous avons droit à une visite détaillée de Barbieland, une méta-réalité en plastique imbibée de rose dirigée par de nombreuses itérations de Barbie : le docteur Barbie, la présidente Barbie, l'astronaute Barbie, etc. C'est une utopie féministe où chaque nuit est une soirée entre filles, et les Ken sont essentiellement des citoyens de seconde zone. Nous rencontrons ici la Barbie stéréotypée (Margot Robbie), que, par souci de simplicité, nous appellerons désormais Barbie. Elle a la Dream House et la Corvette rose vintage et la garde-robe impeccable et l'attention éternelle de Beach Ken (Ryan Gosling), jusqu'ici simplement Ken, dont le bonheur dépend entièrement du fait que Barbie le remarque ou non. Cette nuit-là, Barbie traîne avec Ken mais le repousse – il demande à passer la nuit, même s'il ne sait pas exactement pourquoi ; on suppose que l'absence d'organes génitaux a quelque chose à voir avec cela - alors elle et ses amies peuvent organiser une soirée dansante fortement chorégraphiée, au cours de laquelle Barbie soudainement, dans peut-être le plus grand record fzwoop! moment de l'histoire du cinéma, laisse échapper : Vous avez déjà pensé à mourir ?
Quoi , on pense inévitablement, vient d’entrer dans la tête de cette femme en plastique ? Elle se débarrasse de la peur existentielle, se couche et se réveille et maintenant tout va bien. Pas exactement pareil. Pas tout à fait juste. La perfection de sa routine habituelle est bouleversée – une gaufre brûlée, la douche projette de l'eau au lieu de rien, des trucs comme ça. Ensuite, ses pieds deviennent plats, au lieu d'être sculptés pour des talons hauts. Et qu'est-ce qu'il y a sur sa cuisse ? C'est une marque bizarre. Ce n’était pas là avant. Curieux. Il semble que notre Barbie ait été maudite par une soudaine prise de conscience d’elle-même et qu’elle se pose désormais de nombreuses questions. Elle fait appel à la sagesse de Weird Barbie (Kate McKinnon), dont nous apprenons qu'elle est la Barbie avec laquelle on a joué trop fort, et qui a maintenant des gribouillis au crayon sur le visage, des cheveux inégaux et coupés en morceaux, et qui fait toujours le grand écart. (Je rigole juste en écrivant ceci.) La bizarre Barbie dit deux choses à notre Barbie : cette marque sur sa jambe est, haletant, de la cellulite. Et afin de réparer une soudaine déchirure dans l’espace-temps liée à la crise existentielle de Barbie, elle doit s’aventurer hors de Barbieland pour se rendre dans le monde réel et rechercher l’enfant qui joue avec elle afin d’obtenir des réponses.
Alors Barbie s'en va, sans se rendre compte que Ken se range sur la banquette arrière. Il veut vraiment vraiment suivre, parce qu'il est dans le besoin, hilarant et idiot et veut juste passer du temps avec la fille de ses rêves. Elle soupire et accepte. Lorsqu’ils arriveront à Los Angeles, à quoi vous attendriez-vous si vous voyagiez d’une utopie parfaite vers les États-Unis vers 2023 ? Cela aurait l'air complètement et complètement effed . Au début, ils sont fascinés, mais très vite, Barbie a l’impression d’être regardée avec un courant de violence sous-jacente, quelque chose que Ken, notamment, ne ressent pas. Oui effectivement, c’est du patriarcat dans l’air ! Barbie trouve bientôt sa propriétaire, une adolescente maussade nommée Sasha (Ariana Greenblatt), la fille de Gloria (America Ferrara), une employée de Mattel et une Américaine typiquement épuisée qui a involontairement causé l'espace susmentionné. -fissure temporelle lorsqu'elle a griffonné un dessin pour – comprenez ceci – Irrepressible Thoughts of Death Barbie. Vous ne serez pas surpris d'apprendre que Mattel est dirigé par une salle de réunion remplie d'hommes dirigée par un PDG (Will Ferrell) qui est plus un imbécile que maléfique, car ce film ne peut pas faire chier les costumes. aussi beaucoup. Pendant ce temps, Ken décide que ce qu'il doit faire est de prendre tout ce qu'il a appris dans le monde réel et de s'enfuir pour installer le patriarcat à Barbieland, ce qu'il fait, et maintenant Barbie a un putain de problème majeur à résoudre.
Photos : Collection Everett, Getty Images ; Illustration : Dillen Phelps
De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Je n’ai pas apprécié cette philosophie existentielle inspirée des jouets depuis que Forky a pris conscience de lui-même dans Histoire de jouets 4 . (Pour en savoir plus sur Barbie, consultez la bibliothèque de votre école ! Ou regardez l'épisode Barbie de Les jouets qui nous ont créés sur Netflix.)
Des performances à surveiller : Robbie fait un travail incroyable, gardant toute cette folie ensemble. Ferrara réussit le monologue inspirant de la pièce maîtresse. La performance de Gosling est superbement modulée. McKinnon vole l'enfer de ses scènes. Alors faites votre choix.
Dialogues mémorables : Est-ce que je l'entends bien ou est-ce que Kens, terriblement idiot, chante dans son grand numéro musical à couper le souffle les paroles : Je m'appelle Ken, et moi aussi ?
Sexe et peau : Nous ne voyons aucun morceau de chair informe sous les vêtements des Barbies ou des Kens. Cela ressemble à une ligne à ne pas franchir.
Notre avis : Barbie est un mindf—. Un esprit qui porte deux pensées en tête à la fois, en particulier la nature problématique des poupées Barbie représentant la perfection féminine et le message révolutionnaire d'autonomisation des femmes qui peuvent faire tout ce qu'elles veulent que la gamme de jouets affirme (et exploite à grande échelle). profit, un autre obstacle que Gerwig affronte sans crainte). C’est un film sur la marque, bien sûr, mais il parle avant tout de la féminité et de son rôle dans le monde de l’homme, de l’homme, de l’homme, ainsi que d’idées plus grandes sur la nature de l’identité et du moi, sur l’impermanence et l’immortalité : elle est Barbie. Elle est une femme. Elle est forte. Elle est plus qu'humaine. C'est un jouet. C'est une marque. C'est une icône. Elle est pour toujours .
Mais cette Barbie ? Elle est soudain faillible. Accablé par la pensée cartésienne. Soumis à la dureté de la réalité. Nouvellement consciente des complexités de son existence, qui est désormais à cheval sur un terrain de jeu idéaliste et sur la bonne vieille planète Terre compliquée. L’objectif de Gerwig n’est pas l’émasculation, comme le prétendent certains niais, ni même nécessairement la satire ou la critique sociale. Son objectif, je dirais, était de faire un Barbie un film qui n'est pas nul. Je ne veux pas être désinvolte ou réductionniste, mais la simple idée d’un film basé sur une toyline populaire est nulle. Et il appartient au studio, aux producteurs, aux scénaristes et au réalisateur de se sortir de ce profond trou conceptuel, qui est généralement une tombe pour les bonnes idées, car Dieu nous en préserve. considérer jeter de l’ombre sur The Brand, ou laisser entendre que le jouet n’est pas quelque chose qui rendra tous les enfants heureux pour toujours. Barbie est une merveille du monde moderne parce que, d'une manière ou d'une autre, Gerwig a réussi à convaincre les membres nerveux des conseils d'administration et les observateurs de premier ordre de la laisser prendre un produit commercial de grande envergure et en faire de l'art. (L’ironie supplémentaire ? Cela a rapporté à tout le monde des centaines de millions de dollars.)
Et donc Gerwig a fait un Barbie film drôle, reste fidèle à la manière dont les jeunes filles jouent avec des poupées et s'interroge de manière ludique mais sérieuse sur la vraisemblance de la féminité moderne. Il est motivé par des idées et, sous une direction artistique impeccable, une écriture très nette et des performances précises (et nos éclats de rire), le film a plus à faire que la plupart des films de science-fiction de haut niveau ou des appâts aux Oscars ambitieux. . Parfois, il s’agit d’une comédie musicale d’une luminosité aveuglante, ou d’une grande farce, ou d’un headtrip, ou d’une délicieuse brochette de l’horreur transcendante qu’est Matchbox Twenty, mais ses images, ses mots et son sous-texte fonctionnent toujours en parfaite harmonie. C’est le film rare qui soit aussi intelligent que divertissant.
où puis-je regarder le spectacle de yellowstone
Notre appel : Barbie peut-être un éternel. Diffusez l'enfer en direct.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.