L'horreur devrait faire peur. Je suis assez clair à ce sujet, alors je vais le répéter: l’horreur devrait faire peur. Une proposition assez simple, pensez-vous, mais assistez à quelques émissions de télévision d'horreur et vous serez choqué de découvrir à quel point beaucoup d'entre eux semblent désintéressés à défendre ce principe central du genre. Pays de Lovecraft ? Un tas de monstres de CGI ennuyeux et un rythme qui n'a jamais permis à la série de développer une tension ou une peur. Clarice ? Pas mal en ce qui concerne les émissions de flics de CBS, mais il ne joue même pas la même chose sport comme Hannibal ou alors Le silence des agneaux , et encore moins jouer dans leur ligue. Le stand ? D'une manière ou d'une autre, ils ont pris le meilleur livre du plus grand auteur d'horreur du siècle dernier et l'ont rendu aussi effrayant que l'une de ces vidéos qu'ils vous font regarder pendant le devoir de juré. Il y a eu, bien sûr, des émissions vraiment effrayantes au cours des dernières années - Chaîne zéro , La terreur , Le troisième jour , Twin Peaks: le retour - mais trop souvent la balle l'emporte sur le blé.
Les dramatiques télévisées devraient être de l'art. C’est peut-être plus difficile à expliquer, mais encore une fois, je vais doubler: les dramatiques télévisées devraient être de l’art. Ils devraient ressembler à une réflexion sur les compositions des plans, l'éclairage, le montage, l'utilisation de la musique, la mise en scène des scènes, le rythme d'un épisode. Ils devraient faire plus que ce qui est strictement nécessaire pour transmettre les rythmes des personnages et l'avancement de l'histoire. C’est quelque chose que tous les drames qui vous intéressent, ceux qui valent la peine, ont en commun, et pourtant il est étonnamment rare, même quand il y a une riche source de matériel à partir de laquelle puiser et créer le vôtre en tant que showrunner. Ses matériaux sombres semble majestueux et inerte bien qu'il soit tiré de l'une des séries fantastiques les plus iconoclastes depuis que Tolkien a donné naissance au genre fantastique moderne. Le faucon et le soldat de l'hiver est littéralement la continuation de la franchise cinématographique la plus lucrative de l’histoire, et elle est tournée avec tout le panache d’une publicité pour un magasin de meubles. Les gens se sont déchaînés WandaVision et tout ce que c'est, c'est une adaptation de la saison Roseanne épisode où ils se rendent sur l'île de Gilligan: voilà à quel point les téléspectateurs sont désespérés que la télévision fasse quelque chose supplémentaire , c'est là que vit l'art.
Eux est effrayant. Eux c'est de l'art.
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Réalisé par Nelson Cragg à partir d'un scénario du créateur de la série et showrunner Little Martin - qui s'impose immédiatement comme une nouvelle voix puissante sur le terrain: l'épisode pilote (jour 1) de Eux (sous-titré Engagement ; c'est conçu comme une série d'anthologies)… comment dire… ça ne marche pas. De l'iris d'ouverture sur une petite maison dans la prairie recouverte de rouge sang à la dernière goutte d'un logo rouge sang THEM, il sait ce qu'il veut être et ne perd pas de temps à y arriver. Il s'agit d'une émission sur les horreurs, les horreurs littérales, le racisme, et ni la famille en son centre ni les téléspectateurs qui la regardent à la maison n'ont la chance de respirer. C’est de la tension, de la peur, de la terreur.
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L'Americana des années 1950 est sur le point de devenir votre pire cauchemar.L'intrigue est on ne peut plus simple. Après un incident invisible mais évidemment tragique à leur domicile en Caroline du Nord - celui qui commence par une femme effrayante (un remarquable Dale Dickey) chantant la ballade raciste Old Black Joe et se termine, semble-t-il, avec la mort d'un bébé - Henry et Livia Emory (Ashley Thomas et Deborah Ayorinde, toutes deux excellentes) monte les piquets et emménage dans une belle nouvelle maison dans la banlieue de Los Angeles de Compton. Une fois sur place, ils sont immédiatement confrontés - et je veux dire immédiatement , cette émission ne se préoccupe pas de peut-être que nous pouvons les convaincre si nous lui donnons juste une chance de perdre du temps - par le racisme incandescent de leurs voisins, dirigé par la blonde platine Betty Wendell (Alison Pill).
Les femmes de la région entourent la nouvelle maison de l’Emory, se garent sur des chaises de jardin et se contentent de regarder la maison tout en diffusant de la musique offensante. Alors qu'ils se rassemblent pour faire des blagues racistes et jurent de faire de Compton un endroit pire que partout où les Emory ont fui, leurs hommes boivent dans le garage et complotent leur premier grand mouvement contre la famille: tuer leur adorable chien, le sergent.
Mais quelques… chose les bat au coup de poing. La fille cadette des Emory, Gracie (une douloureusement adorable Melody Hurd) a commencé à communiquer avec Mlle Vera, l’auteur fictive d’un livre de bonnes manières pour filles qu’elle lisait. Mlle Vera lui a appris à chanter Old Black Joe, et la performance de Gracie de la chanson conduit sa mère profondément traumatisée à la frapper. (Gracie est rassurante Après que Livia se soit excusée, c'est peut-être le rythme émotionnel le plus brutal de l'épisode.) Et Miss Vera attend dans la cuisine quand Gracie se réveille au milieu de la nuit, à la recherche de son chien. Mlle Vera l'agresse, tout comme la vieille dame caquetant Le brillant a agressé Danny Torrance. Et quand Henry se réveille et enquête, il trouve le sergent mort dans le sous-sol (très manifestement hanté), la tête tournée à 180 degrés.
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C’est suffisant pour faire craquer Livia. Attrapant l'arme de poing qu'elle a minutieusement chargée tout en se plaignant que les chiennes et les enculés font de leur nouvelle vie un enfer (encore une fois, la série montre un manque satisfaisant de baise en ce qui concerne la langue), elle court en hurlant dans la cour avant, pointant le pistolet et criant de manière incontrôlable aux voisins de quitter leur maison seuls. Les voisins regardent, consternés. Après tout, n'est-ce pas juste comme ces gens agir de cette façon?
Eux parle de l'horreur réelle des pactes raciaux, qui excluaient les familles noires de la propriété de leur logement dans certains quartiers et villes. Harold a choisi de déménager à Compton malgré le passé de son alliance parce que les alliances sont, à ce stade, illégales. Mais il existe d'autres moyens de faire respecter la hiérarchie raciale, comme Betty et sa compagnie le réalisent très rapidement. Essentiellement, Livia et Henry inversent le mythe fondamental et fondateur de l’Amérique - le mythe du pionnier, emménageant dans une terre qui ne les accueille pas - seuls ce sont les Blancs qui sont les vrais sauvages. Il ne faut pas regarder plus loin que l'insurrection du 1/6 ou les nouvelles lois de vote Jim Crow en Géorgie ou le projet de loi anti-trans dans l'Arkansas ou le zèle antisyndical des porte-parole aisés d'Amazon, la société diffusant cette émission. , pour voir la vérité là-dedans.
Mais cinématiquement, Eux est plus que cela. Il s’agit de l’apparence de la lumière lors d’un après-midi ensoleillé en Californie et de l’apparence de la nuit dans la maison bien éclairée d’une famille qui aime la compagnie de l’autre. Il s'agit de cadrer Livia et Henry contre le bord de l'écran alors qu'ils se parlent, transmettant leur intensité et leur intimité. (Il y a un gros plan sur les deux après s'être embrassés qui est juste douloureusement, férocement romantique.) Il s'agit du genre de montage staccato qui représente les terribles souvenirs de Livia et de la brutalité de sa situation actuelle. Il s’agit d’épargner au public un tas de conneries et de passer directement aux choses qui sont effrayantes, désagréables et vitales. Il s’agit de la façon dont la douleur et la peur auxquelles nous sommes confrontés sont parfois si accablantes que le vocabulaire du quotidien nous fait défaut et que nous devons rechercher le surnaturel pour y avoir recours. C’est magnifiquement tourné. Il a été soigneusement modifié. C'est écrit sans pitié. C’est la meilleure nouvelle émission que j’ai vue cette année.
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Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur TV pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.