'ELLOS' Resumen del episodio 10 de Amazon Prime: 'Día 10'

Themamazon Prime Episode 10 Recap

Día 10, décimo y último episodio de Ellos La temporada 1 es una historia de escape. Simplemente no todo el tiempo, y no para todos.



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No para Betty Wendell. Oh, lo parece al principio, cuando encuentra la escotilla de la cámara subterránea en la que George, el lechero, la ha encarcelado. Apenas creyendo su suerte, corre libre a través de los verdes pastos de la granja de George, sonriendo mientras pasa corriendo junto a las vacas. Entonces suena un disparo y ella cae como una piedra. Es George, desde su porche, con un rifle de francotirador. Parece que, después de todo, aprendió a hacer cosas en Corea. Una vez más, debes citar a Stephen King en El soporte : No es una gran pérdida.



Pero Henry Emory escapa de la muerte en la soga gracias a la rápida acción de su hija Ruby, que entierra el hacha de su madre en la espalda de Earl, uno de sus posibles asesinos. Su amigo Marty huye y casi se escapa antes de que Henry le dispare en la calle. Todos se reúnen para ver cómo se desarrolla el incidente, incluida la esposa de Marty, que deja volar tal vez con el insulto más imprudente jamás pronunciado. Está a punto de apuntarle con el arma, a instancias de Da Tap Dance Man, cuando se da cuenta de lo que está haciendo y emprende una retirada táctica de regreso a su casa infernal.

Sin embargo, Marty no se escapa tan fácilmente. De regreso a salvo en una casa cercana, reprende a Clark Wendell con un insulto homofóbico por no atacar a los Emory por sus crímenes inexistentes. Clark le rompe la pierna a Marty en tres lugares diferentes y se aleja en busca de, si me perdonan la expresión, pastos más verdes.



Ellos es un logro asombroso en el horror televisivo. Es tan vital como violento.

A diferencia de su aspirante a némesis Betty, Livia lo hace salir viva de su prisión. Ella se adelanta a un asistente pidiendo usar el baño antes de su procedimiento, dejándolo inconsciente con la jeringa que estaba a punto de usar con ella. Al salir del manicomio, hace un breve desvío para matar a golpes al médico jefe. (No es una gran pérdida). Se detiene en seco cuando hace contacto visual con un ordenanza Black apostado en la puerta principal cuando sale; simplemente vuelve a leer su revista y la deja ir, quizás el tipo más catártico mira hacia arriba y luego vuelve a mirar su revista jamás filmada. Clark Wendell también la deja ir en lugar de atropellarla con su coche. Ambos tienen mejores cosas que hacer.

Luego, Livia regresa a su casa y encuentra a cada uno de los miembros de su familia en las garras de los demonios que los han perseguido desde el principio. Ella irrumpe en el salón de clases de la señorita Vera y casi muere estrangulada, hasta que Gracie rompe una página con una ilustración de la siniestra maestra en su libro, rescatando a su madre.



Ruby está en el baño, hecho para parecerse al cuarto de niñas de su escuela secundaria por Doris, su amiga ilusoria. Doris intenta convencerla de que Livia mató al bebé Chester, que ella misma se convertirá en su madre a menos que haga algo para detenerlo. Doris se transforma en una versión malvada de Livia e intenta sofocar a Ruby con la funda de almohada. Ruby se defiende, rompiendo el espejo, cortándose a sí misma. Pero la verdadera Livia la detiene, con Gracie a cuestas.

Henry es el último de los Emory en ser rescatado. Está atrapado por Da Tap Dance Man en una fantasmagoría de su propia culpa: una recreación del cine al que llevó a las chicas el día en que mataron a Chester y asaltaron a Livia, razón por la cual no estaba en casa para salvarlas. Con su rostro tan gravemente herido que casi parece una de las encarnaciones medio quemadas del Hombre del Sombrero Negro, casi se ha vuelto loco, obligado a presenciar el ataque y provocado por la violencia suicida. Pero Livia y las chicas lo salvan, perdónenlo por no estar allí, perdónenlo por trasladarlas a este lugar olvidado de Dios en un intento de que todo salga bien. Le dispara a Da Tap Dance Man en lugar de a sí mismo oa cualquier otra persona, luego se limpia el maquillaje para revelar a un hombre blanco. Henry asiente, como si esto fuera lo que esperaba desde el principio.

A estas alturas, no hay nada que el Hombre del Sombrero Negro pueda sostener sobre la cabeza de Livia, excepto la promesa de un reencuentro con Chester en la muerte. Pero ella ya no tiene miedo y no compra lo que él vende. Su desafío, su negativa final a romper, rompe el pacto que hizo con el diablo, que regresa para reclamar su alma ardiente.

Los fuegos espectrales que habían estallado espontáneamente en la acera frente a la casa de los Emory, manteniendo a raya a los vecinos y la policía, se apagan. Los Emory emergen, mirando a sus enemigos a través de las llamas.

Y ese es el final.

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No es un final que complacerá a todos. Terminaciones abiertas, desde Las aves a Los Sopranos , rara vez lo hacen. No se ofrece una catarsis real y duradera y un triunfo para compensar el ataque de diez episodios de imágenes de terror brutal y un racismo increíblemente cruel. No hay escapatoria, solo supervivencia y un futuro incierto.

Pero ofrecer más que eso sería socavar la fuerza de Ellos La metáfora central, su parábola del animus racial como literalmente de naturaleza infernal. Ellos es agnóstico con respecto a Dios, tal vez incluso desconfía del concepto; ciertamente, nunca interviene a favor de los Emory, y la mayoría de los personajes que se refieren a él resultan ser demonios disfrazados. La propia Livia trata las promesas de un lugar mejor con el desprecio que, en sus circunstancias, merecen.

Qué Ellos cree en el mal, manifestado en el racismo supremacista blanco. El elemento sobrenatural simplemente recrea, como una parábola, el mal que hacen los hombres. Es posible que pueda alejarse vivo de eso, pero no puede alejarse ileso o sin cambios. Lo mismo puede decirse del espectáculo en sí. Ellos marca la llegada de un nuevo talento importante en el showrunner Little Marvin y un logro asombroso en el horror televisivo. Es tan vital como violento. Es uno de los mejores programas que he visto.

Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escribe sobre televisión para Piedra rodante , Buitre , Los New York Times , y en cualquier lugar que lo tenga , De Verdad. Él y su familia viven en Long Island.

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