Récapitulation de l'épisode 10 d'Amazon Prime: `` Jour 10 ''

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Jour 10, le dixième et dernier épisode de Eux La saison 1, est une histoire d'évasion. Mais pas tout le temps, et pas pour tout le monde.



Pas pour Betty Wendell. Oh, il en a l'air au début, quand elle trouve l'écoutille de la chambre souterraine dans laquelle George le laitier l'a emprisonnée. Croyant à peine sa chance, elle court librement à travers les pâturages verdoyants de la ferme de George, souriant alors qu’elle se précipite devant les vaches. Puis un coup de feu retentit et elle tombe comme une pierre. C’est George, de son porche, avec un fusil de sniper. On dirait qu'il a appris à faire les choses en Corée après tout. Encore une fois, il faut citer Stephen King dans Le stand : Pas de grande perte.



Mais Henry Emory échappe à la mort dans l'étau grâce à l'action rapide de sa fille Ruby, qui enterre la hache de sa mère dans le dos d'Earl, l'un de ses assassins potentiels. Son pote Marty court pour ça et s'échappe presque avant qu'Henry ne lui tire dessus dans la rue. Tout le monde se rassemble pour regarder l'incident se dérouler, y compris la femme de Marty, qui laisse voler avec peut-être l'insulte la plus malavisée jamais prononcée. Il est sur le point de retourner l’arme contre elle, à la demande de Da Tap Dance Man, quand il réalise ce qu’il fait et effectue une retraite tactique dans sa maison infernale.



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Marty ne s'en sort pas si facilement, cependant. De retour en toute sécurité dans une maison voisine, il réprimande Clark Wendell avec une insulte homophobe pour ne pas avoir attaqué les Emory pour leurs crimes inexistants. Clark brise la jambe de Marty à trois endroits différents et s’enfuit pour, si vous me pardonnez l’expression, des pâturages plus verts.

Eux est une réalisation stupéfiante dans l'horreur télévisée. C’est vital car violent.



Contrairement à son ennemi potentiel Betty, Livia Est-ce que sortir de sa prison vivant. Elle obtient le saut sur un infirmier en demandant à utiliser les toilettes avant sa procédure, l'assommant avec la seringue qu'il était sur le point d'utiliser sur elle. En sortant de l'asile, elle fait un bref détour pour battre à mort le médecin-chef. (Pas de grande perte.) Elle s’est arrêtée net quand elle a établi un contact visuel avec un infirmier noir stationné à la porte d’entrée en sortant; il recommence simplement à lire son magazine et la laisse partir, peut-être le type le plus cathartique lève-t-il les yeux et regarde son magazine jamais filmé. Clark Wendell, lui aussi, la laisse partir plutôt que de la renverser avec sa voiture. Ils ont tous les deux de meilleures choses à faire.

Puis Livia retourne chez elle et trouve chacun des membres de sa famille dans les griffes des démons qui les hantent depuis le début. Elle fait irruption dans la classe de Mlle Vera et est presque étranglée à mort, jusqu'à ce que Gracie déchire une page avec une illustration du sinistre enseignant dans son livre, sauvant sa mère.



Ruby est dans la salle de bain, faite pour ressembler à la chambre des filles de son lycée par Doris, son amie illusoire. Doris essaie de la convaincre que Livia a tué le bébé Chester, qu'elle deviendra elle-même sa mère à moins qu'elle ne fasse quelque chose pour l'arrêter. Doris se transforme en une version diabolique de Livia et tente d'étouffer Ruby avec la taie d'oreiller. Ruby riposte, brisant le miroir, se coupant. Mais la vraie Livia l'arrête, avec Gracie en remorque.

Henry est le dernier des Emory à être sauvé. Il est piégé par Da Tap Dance Man dans une fantasmagorie de sa propre culpabilité - une reconstitution du cinéma dans lequel il a emmené les filles le jour où Chester a été tué et Livia a été agressée, c'est pourquoi il n'était pas à la maison pour les sauver. Avec son visage si gravement blessé qu'il ressemble presque à l'une des incarnations à moitié brûlées du Black Hat Man, il a failli être rendu fou, forcé de regarder l'attaque et poussé à la violence suicidaire. Mais Livia et les filles le sauvent, lui pardonnent de ne pas être là, lui pardonnent de les avoir déplacées dans cet endroit abandonné par Dieu pour tenter de le faire bien. Il tire sur Da Tap Dance Man au lieu de lui-même ou de quelqu'un d'autre, puis essuie le maquillage pour révéler un homme blanc. Henry hoche la tête, comme si c'était ce à quoi il s'attendait depuis le début.

À l'heure actuelle, il n'y a rien que l'homme au chapeau noir puisse tenir sur la tête de Livia, mais une promesse de retrouvailles avec Chester dans la mort. Mais elle n’a plus peur et elle n’achète pas ce qu’il vend. Son défi, son refus final de rompre, brise l'alliance qu'il a conclue avec le diable, qui revient réclamer son âme brûlante.

Les incendies spectraux qui avaient spontanément éclaté du trottoir devant la maison des Emory, tenant à distance les voisins et les flics, s’éteignent. Les Emory émergent, fixant leurs ennemis à travers les flammes.

Et c’est la fin.

Ce n’est pas une fin qui plaira à tout le monde. Terminaisons ouvertes, à partir de Les oiseaux à Les Sopranos , font rarement. Une catharsis et un triomphe réels et durables pour compenser l'assaut de dix épisodes d'images d'horreur brutales et de racisme incroyablement cruel ne sont pas proposés. Il n’ya pas d’échappatoire - seulement la survie et un avenir incertain.

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Mais offrir plus que cela reviendrait à saper la force de Eux Métaphore centrale de, sa parabole de l’animosité raciale comme littéralement infernale par nature. Eux est agnostique à propos de Dieu, peut-être même carrément méfiant du concept; Il n’intervient certainement jamais en faveur des Emory, et la plupart des personnages qui se réfèrent à Lui se révèlent être des démons déguisés. Livia elle-même traite les promesses d'un meilleur endroit avec le mépris qu'elles méritent dans sa situation.

Quoi Eux croit en son mal, manifesté dans le racisme suprémaciste blanc. L'élément surnaturel ne fait que recréer, sous forme de parabole, le mal que font les hommes. Vous pourrez peut-être vous en éloigner vivant, mais vous ne pouvez pas vous en éloigner indemne ou inchangé. La même chose peut être dite du spectacle lui-même. Eux marque l'arrivée d'un nouveau talent majeur dans le showrunner Little Marvin et une réalisation stupéfiante dans l'horreur télévisée. C’est vital car violent. C’est l’une des meilleures émissions que j’ai jamais vues.

Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur TV pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.

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