La femme tenait son bébé. Un homme est venu à la maison. Ce sont mes notes sur Eux Épisode 3 (Jour 4), qui tourne autour du cauchemar dont Livia Emory se réveille le matin du quatrième jour de sa famille dans leur nouvelle maison, un cauchemar à propos de son bébé Chester et… de ce qui lui est arrivé en Caroline du Nord. Des déclarations simples, véhiculées par des clichés simples, d'autant plus menaçants pour leur simplicité. Quoi qu'il se soit passé ce jour-là, comme son mari Henry y fait allusion - et depuis la première scène de la série, il y a eu une terrible certitude croissante que nous serons obligés d'en témoigner à un moment donné - il n'y a pas de distance suffisante pour nous déplacer à partir de là, même pas dans tout le pays. C’est toujours là.
Quand Livia sort après avoir découvert qu'Henry et leurs filles étaient déjà partis en expédition de magasinage, elle trouve un garçon voisin qui pisse sur les draps qu'elle a laissés accrochés à la corde à linge. Elle le confronte et il prend un bâton pour la frapper. Elle attrape le bâton, le poursuit dans le bloc avec lui, droit dans les bras de sa mère. Elle laisse tomber le bâton et rentre chez elle, avec apparemment tout le quartier - en particulier Betty, son ennemi juré - regardant les trous à travers elle. Peu importe ce qui lui arrive, peu importe ce qui est fait à elle ou à sa famille ou à leurs biens, elle en sera toujours la coupable. Et ils sont toujours là.
Ayant besoin d’une pause, Livia - chanceuse pour ses amis et sa famille - va rencontrer la cousine de son mari Hazel (Paula Jai Parker) dans l’un des quartiers noirs de la ville. Son accueil est chaleureux et festif. Elle est avec des gens qui la traitent comme l'un des leurs même s'ils ne l'ont pas vue depuis qu'elle est enfant, au lieu de gens qui la regardent comme un monstre dès le premier jour. Mais la peur s'installe quand l'un des fêtards fait référence à un couple noir de son nouveau quartier qui a tué leurs enfants. Et quand Hazel élève involontairement le fils qu'elle ne réalise pas que Lucky n'a plus, tout semble s'effondrer sur Livia. Elle sort du dîner en titubant, sous le poids des souvenirs. Ils sont toujours là.
Après s'être assise sous la pluie pendant que Dieu sait combien de temps, Livia prend le bus de la ville pour rentrer chez elle. Soudain, après un coup d'œil direct déconcertant d'une autre femme inconnue dans le bus, elle se rend compte qu'elle est la seule personne qui reste à bord. Même le chauffeur est parti. Mais il y a un homme grand, un homme mort, avec un chapeau noir à larges bords. Il est là. Puis des mains, des mains blanches, l'attrapent, la traînant à l'arrière du bus. Et quand elle ressort de ses luttes contre ces forces invisibles, le chauffeur, là encore, appelle les flics. Ils sont toujours là.
Le policier qui la ramène chez elle est le même qui a apaisé les tensions le jour où elle a couru dehors avec une arme à feu pour menacer les voisins qui, selon elle, avaient tué son chien. Alors que la caméra flotte autour d'eux, transformant sa voiture d'escouade en une salle des miroirs, il commence à relier les points de son comportement apparemment erratique et de la haine des Blancs qui l'entourent. Si vous voulez que vos voisins vous acceptent, dit-il, signifiant bien mais d'une manière exaspérante condescendante, vous devez les faire se sentir en sécurité. Quelle que soit la dynamique de pouvoir réelle en jeu, les Blancs la verront comme l'agresseur. C’est toujours là.
Livia entre chez elle et trouve Henry en train de regarder la télévision que lui et les enfants ont achetée plus tôt dans la journée. Elle lui raconte ce qui lui est arrivé dans le bus. Ce n’était pas naturel, dit-elle. Il y a quelque chose qui cloche dans cet endroit, Henry, dit-elle. Quelque chose pourri. Elle veut savoir qu'il la croit. Que ce soit parce qu'il rejette ses inquiétudes sur le surnaturel comme étant intrinsèquement absurdes ou parce qu'il pense reconnaître des symptômes similaires à son propre cas de SSPT - et le danseur de claquettes spectral du ménestrel qu'il espionne sur l'un des écrans de la salle d'exposition de télévision aurait pu être le résultat de l'un ou de l'autre - il ne peut se résoudre à être d'accord avec elle. Il y a un doute entre eux maintenant. C’est toujours là.
Plus tard, alors que Henry et Livia dorment, leurs terribles voisins se rassemblent. Ils ont été encouragés par une tirade fasciste prononcée par Betty lors de la réunion de la Home Owners Association plus tôt dans la nuit, une réunion à laquelle son mari Clark n'a manifestement pas assisté (bien que le laitier pour qui elle a le béguin évident, joué par Vrai sang Ryan Kwanten, certainement). C’est un fait pour lequel Clark paie maintenant en devenant le chef de file réticent de la foule. Il écrit une insulte raciale dans l'essence sur leur pelouse avant et l'allume. Maintenant, leur haine sera brûlée dans la maison de rêve des Emory. Ce sera toujours là.
Et comme un autre épisode impitoyable de Eux touche à sa fin, le générique se joue une piste de mots parlés par les Watts Prophets . C’est une chanson sur les troubles des droits civiques des années 60, opposant le triste bilan des dommages matériels de la communauté blanche à l’absence de changement dans les conditions sous-jacentes de l’Amérique noire. Les références spécifiques - le total du dollar pré-inflationniste cité, les mentions du Comité de coordination des étudiants non violents et du Black Panther Party - datent la chanson, qui par ailleurs semble douloureusement intemporelle. C’est un défi, définitivement, face à la haine. En l’entendant maintenant, alors que tant de temps s’est écoulé mais que si peu de choses ont changé, il est impossible de ne pas s’interroger sur cette haine. Sera-t-il toujours là aussi?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur TV pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.