'This Is Us' et 'Pitch' Creator Dan Fogelman est super occupé, mais il a quand même pris le temps de décider |

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C'est nous

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Pour les producteurs, les émissions de télévision ressemblent beaucoup aux tortues marines.



Vous écrivez un tas de scripts, certains de ces scripts sont développés, certains de ces scripts développés reçoivent des commandes de pilotes, certains de ces pilotes reçoivent des commandes de séries, et - si vous êtes assez chanceux pour être effectivement diffusé - certains d'entre eux font il a passé le premier mois sans être saccagé par les critiques ou, pire, annulé.



Le producteur Dan Fogelman a frappé un home run cette saison - deux fois. Son drame familial C'est nous sur NBC est le N ° 1 nouveau spectacle d'automne , et son drame sportif Terrain sur FOX est l'un des mieux évalué nouveaux spectacles d'automne. Fogelman a pris quelques minutes pour parler à du défi de diriger deux émissions en même temps, pourquoi sa comédie extraterrestre Les voisins était peut-être en avance sur son temps, et pourquoi C'est nous est un tel tear-jerker.



DÉCIDATEUR: Aviez-vous un plan pour ce que vous feriez si les deux émissions étaient ramassées?

DAN FOGELMAN: Non, je ne l’ai pas fait. Il est difficile d’avoir un plan dans ce secteur, car les choses se passent si longtemps après leur création et en même temps si vite. Il y a eu des moments où j'ai eu plusieurs projets de films et de télévision en mouvement à la fois, et on ne sait jamais quand l'un d'entre eux sera repris. J'ai écrit le script pour C'est nous , et nous l'avons tourné au début de l'année. C'était déjà terminé et fait quand Terrain est venu avec [co-créateur] Rick Singer et [producteur exécutif] Tony Bill, et nous avons commencé à parler à la MLB, l'avons vendu comme une idée à FOX et avons commencé à travailler sur le pilote. Donc C'est nous et Terrain étaient à des moments et des lieux très différents.



Tirez-vous les deux émissions sur le même terrain? Pouvez-vous être à deux endroits à la fois?

Nous tournons les deux spectacles sur le terrain de la Paramount et avons six scènes sonores et un tas d'immeubles de bureaux dans le coin du terrain que nous utilisons pour les deux spectacles. Nous avons une suite d'édition avec six baies d'édition en tout temps avec six éditeurs différents, donc je travaille toujours sur plusieurs éditions. Je tourne entre les deux salles d'écrivains, qui sont juste l'une à côté de l'autre. Parfois, vous avez l'impression que votre vie n'est pas la vôtre. C'est fou.



Êtes-vous le seul scénariste / producteur à travailler sur les deux émissions?

Je le suis, ouais. La société de production est impliquée dans les deux émissions, mais je suis le seul scénariste / producteur à travailler sur les deux émissions. J'ai eu la chance ces cinq ou dix dernières années d'avoir plusieurs projets en cours à la fois, alors vous commencez à compartimenter. L'année dernière, il y a eu un moment où je réalisais et produisais un film et j'avais trois émissions de télévision en même temps. Avec C'est nous et Terrain Je suis très impliqué dans l'écriture et l'édition, mais vous ne pouvez jamais effacer la liste que vous faites le matin. Lorsque vous avez terminé un plan, un script ou une modification, il y en a six autres sur la liste derrière eux.

Galavant et Les voisins étaient des spectacles plus comiques. Avez-vous choisi des spectacles dramatiques exprès, ou étiez-vous C'est nous et Terrain juste les deux qui sont arrivés à bouillonner quand ils l'ont fait?

J'ai commencé principalement dans le cinéma, puis je me suis tourné vers la télévision en faisant des trucs plus inhabituels d'une demi-heure, ce qui était peut-être un peu tôt. Il semble qu'il y ait de plus en plus de programmes de ce genre à la télévision comme cette comédie absurde [ Les voisins ] et cette étrange comédie musicale [ Galavant ]. J'essayais de trouver un peu de cœur dans les émissions comiques loufoques, donc c'était une progression naturelle vers des drames d'une heure avec un peu d'humour. Qu'une émission dure une demi-heure ou une heure, je m'intéresse à ce qui vous fait rire ou à ce que cela vous fait ressentir, ou qui peut vous surprendre que vous riez aussi. Je pense que la comédie et le drame sont en fait très dans les mêmes mondes, mais ils sont simplement encadrés différemment.

Je pense que tu as raison Les voisins avait quelques années d'avance. Sur le plan du ton et du sujet, cela aurait eu plus de sens cet automne sur ABC qu'il y a deux ou trois ans.

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Oui je suis d'accord. C'était en fait un succès - je pourrais parler indéfiniment de Les voisins - et obtenir beaucoup de crédit qui était un peu trop tard. C'était tellement inhabituel et différent, et je pense qu'il a fallu un certain temps aux gens pour y arriver. Dans le temps qu'il a fallu pour que cela se produise, la planification et le repositionnement l'ont mis dans une situation difficile vers le succès. Ce n’était la faute de personne; c'est juste une chose naturelle qui se produit quand quelque chose est différent. Je pense que nous sommes maintenant à un point avec des demi-heures où les gens sont prêts à prendre des risques plus audacieux.

Les voisins a couru sur ABC pendant deux saisons et parlait de ces extraterrestres très étranges et non menaçants vivant parmi nous avec des noms comme Jackie Joyner-Kersee et Larry Bird.

Il s'agissait d'une famille extraterrestre vivant dans la banlieue du New Jersey. Après un pilote, j'ai généralement un assez bon sens pour savoir si quelque chose va réussir ou être bien accueilli, et j'ai été choqué de voir à quel point les critiques critiques étaient vitrioliques. C'était censé être idiot et absurde, et beaucoup de gens l'ont qualifié de stupide. Je pensais que les critiques le rongeraient, mais les gens ne l’auraient pas compris, et l’inverse s’est produit au début. Les gens ont apprécié, mais les critiques étaient partout. Je pense que nous avions inversé la tendance à la fin de la première saison.

Pensez-vous que les attentes ont changé depuis Les voisins pour que certains types d'émissions soient sur certains réseaux?

Je ne sais pas. Je ne voudrais pas des emplois qu'occupent les quatre personnes qui dirigent les quatre réseaux de diffusion. Il est difficile d’évaluer ce qui va se passer ou quelles sont les règles. Les règles changent si rapidement et le monde de la télévision évolue si rapidement - le contenu, la façon dont le téléspectateur est mesuré - que je ne sais pas s'il y en a est une réponse. Ma théorie de travail est que si vous faites quelque chose de vraiment, vraiment bien avec un point de vue vraiment, vraiment spécifique et a une idée que les gens accepteront et par laquelle ils seront attirés, c’est la seule façon d’avoir une chance. Et c’est beaucoup plus facile à dire qu’à faire.

Vous avez terminé les pilotes pour C'est nous et Terrain avec des rebondissements. Dans les saisons de développement futures, craignez-vous que cela devienne votre truc ou voulez-vous que cela devienne votre truc?

C'était purement une coïncidence que ces deux émissions, qui ont été développées de différentes manières et à des moments différents, ont eu les révélations à la fin des pilotes. Ce que j’ai appris, en particulier C'est nous , c'est qu'il est difficile de couper l'air du temps à moins que les gens ne parlent d'une émission. La torsion a apporté des globes oculaires à la série et une fois qu'ils sont arrivés, ils en ont manqué, mais je pense que vous commencez à échouer si vous abordez quelque chose comme ça comme une technique. J'ai écrit C'est nous et a écrit Terrain avec Rick Singer parce que c'étaient des idées sur lesquelles je voulais écrire et faire des émissions, et il ne s'agissait pas d'ajouter des rebondissements parce que le public aime les rebondissements. Cela ne marche jamais.

Cela fait-il de vous un écrivain télévisuel manipulateur?

[ des rires .] Que vous lisiez un livre ou que vous regardiez un film ou une émission de télévision, nous avons une longue histoire d’histoires qui jouent avec les attentes et changent les récits. Lorsque cela est bien fait et que vous ne vous sentez pas pris au dépourvu, c’est certains auxquels les gens peuvent répondre.

Ce sont à la fois des émissions diversifiées dans leur casting et leur narration, mais vous n'avez pas eu de réalisatrice sur C'est nous et un seul sur Terrain à travers les épisodes diffusés à ce jour. Dans quelle mesure cela représente-t-il une priorité pour vous?

C’est un gros problème pour nous. Nous sommes très bien équilibrés avec les réalisateurs, et vous verrez un équilibre de femmes diriger sur les deux émissions. C'est une question de programmation que les épisodes des deux émissions qui ont été diffusés ont été pour la plupart dirigés par des femmes.

Chrissy Metz, qui joue Kate sur C'est nous a été présentée comme une grande femme qui essaie de perdre du poids. Cela ressemble à une chose inconfortable et paternaliste à naviguer. Quelle a été l'expérience?

Chrissy est une personne incroyablement drôle et cuivrée et le personnage qu'elle joue est beaucoup plus réservé. Il y a des moments avec n'importe quel acteur où vous devez parler de scène de sexe ou se déshabiller, c'est inconfortable, mais cela fait partie de ce que nous faisons. Cela fait partie de mon histoire familiale, c'est donc quelque chose que je veux vraiment prendre le temps de faire avec précision. Dans la vraie vie, vous ne perdez pas du poids du jour au lendemain.

L’épisode de cette semaine de C'est nous est lié au sport, non?

Ouais, l’épisode de cette semaine de C'est nous est vraiment spécial et répond en partie à l'une des grandes questions de la série et est construit autour du sport - et en particulier des Steelers de Pittsburgh - comme tissu conjonctif pour cette famille.

J'ai pleuré un peu - comme un tout petit peu - à la fin de la C'est nous pilote. Après avoir cherché en ligne, je n’étais apparemment pas le seul. Pensiez-vous que cela arriverait?

Le tout à propos de C'est nous faire pleurer les gens est génial, je suppose, mais ce n’était pas intentionnel ou quelque chose que j’aurais prédit. J'ai toujours pensé que le spectacle serait émouvant et espéré que la fin du pilote toucherait les gens, mais je ne m'attendais pas à tous les pleurs. [ des rires .] John Requa et Glenn Ficarra, qui ont réalisé Fou, Stupide, Amour [ce que Fogelman a écrit], a travaillé minutieusement avec nos costumiers et décorateurs pour s'assurer que la fin fonctionnerait. Ce n’est pas seulement une torsion ou une révélation; il recadre complètement l'histoire et a un message très positif.

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Scott Porch écrit sur l'industrie des médias en streaming pour et est également un écrivain contributeur pour Playboy et Signature . Vous pouvez le suivre sur Twitter @ScottPorch .