Une autre offre de l'ensemble dramatique de prestige, Amazon lance la série limitée de 10 épisodes Le chemin de fer clandestin , barré par clair de lune réalisateur Barry Jenkins. Une adaptation de Roman de fiction historique 2016 de Colson Whitehead , le pilote se déroule dans la Géorgie avant la guerre dans une plantation où un Cora fougueux (Thuso Mbedu) rencontre le nouveau venu César (Aaron Pierre), qui envisage de s'échapper de son nouvel environnement.
LE CHEMIN DE FER SOUTERRAIN: LE TRANSFERER OU LE SAUTER?
Coup d'ouverture: La scène d'ouverture présente divers plans de personnes en état de détresse ou de prudence. Il y a beaucoup de choses à suivre et les pièces mobiles semblent déconnectées au début. Les 30 premières secondes environ alternent entre une femme noire essayant d'accoucher et une autre, avec un mâle noir, descendant dans ce qui semble être une fosse ou une grotte, avec une longue échelle hors de leur portée. (Nous découvrons finalement que ces deux sont les protagonistes Cora et César.) Avec les gémissements d'un nouveau-né en arrière-plan, la première femme est vue debout tout en poussant et en agonisant à cause de la douleur, mais après qu'un cordon ombilical ensanglanté est tombé, ses bras fléaux vers le sol. Un flash retour à la fosse ou à la grotte où nous voyons Cora toujours tomber et atteindre quelque chose qui n'est pas à sa portée. Un retour à la maison de la première femme, qui enterre maintenant le cordon ombilical dans le sol à la main; le son du bébé qui pleure sonne toujours.
Un plan d'un tunnel ferroviaire et une lumière vive à son extrémité est suivi d'un retour en arrière de César s'enfuyant. Un homme noir différent (William Jackson Harper, qui apparaît dans les épisodes ultérieurs) se promène dans un champ les mains en l'air. Dans une maison, un homme blanc apparemment bouleversé se tient à l'entrée avec quelqu'un d'autre (le visage invisible) descendant les escaliers avec une bougie. Une femme noire en chemise de nuit marche à reculons en sortant de ce qui pourrait être une pièce en feu. Une silhouette sans visage se tient dans la nuit sombre et enfumée avec une diligence et des branches d'arbres en arrière-plan.
La femme qui a enterré le cordon ombilical rentre dans la maison, robe ensanglantée dès la naissance. Cora et César tombent toujours dans les profondeurs de l'endroit où ils se trouvent. Notre mère berce son nouveau-né, dont les gémissements se succèdent pendant ces deux premières minutes. Enfin, nous obtenons le premier dialogue alors que Cora se tient au bord d'une rivière. Elle se tourne et regarde directement l'écran, avec une voix off qui dit: La première et la dernière chose que ma maman m'a donnée… c'était des excuses. La caméra recule pendant plusieurs secondes avant de commencer le premier chapitre: Géorgie.
L'essentiel: César, un esclave nouvellement arrivé à la plantation Randall, informe Cora de son intention de s'enfuir. Nous apprenons que Cora est l'enfant née dans la scène d'ouverture et que sa mère a également tenté de fuir la captivité, la laissant dans le processus. Ayant passé toute son existence dans la plantation, elle est encore plus endurcie par l’abandon de sa mère, mais craint aussi l’idée de fuir. Pourtant, lorsqu'un esclave en fuite capturé est fouetté et brûlé vif devant ceux qui travaillent dans les champs, Cora convient subtilement avec César qu'il est temps de partir. Ils se heurtent à une complication alors que les slavecatchers les ramènent presque à la plantation, déclenchant la tension centrale dans le reste de la série.
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Photo: Collection Everett
De quoi les émissions vous rappelleront-elles?: Immédiatement, les téléspectateurs penseront à HBO Pays de Lovecraft , avec Jurnee Smollett-Bell et Jonathan Majors. Les deux émissions réutilisent les temps brutaux pour fusionner la réalité et la fantaisie, bien que Pays de Lovecraft a sa juste part de détracteurs.
Un autre spectacle qui me vient à l'esprit est Sous la terre , qui a été diffusé pendant deux saisons sur WGN America (maintenant appelé NewsNation). La réception de l'émission WGN, qui mettait également en vedette Smollett-Bell ainsi qu'Aldis Hodge, a été plutôt positive lors de sa diffusion.
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Notre prise: Les films et les émissions sur l'esclavage sont pour le moins stimulants sur le plan émotionnel et intentionnellement exaspérants. Comme 12 ans d'esclavage , la cruauté est exprès sans ménagement. Vous êtes censé grimacer et frissonner parce que c'est ce qui est réellement arrivé aux Noirs réduits en esclavage.
Cependant, le cadre final du pilote remet en question votre idée de la façon dont le reste de ce voyage se déroulera. Cora se rend compte que César ne racontait pas un conte de fées sur le chemin de fer. Et le cliché de la lumière au bout du tunnel est vrai, du moins dans cette histoire. Ces deux esclaves seront libres à un moment donné, mais ce qu’ils rencontreront en chemin vers le nord créera suffisamment de tension et d’empathie pour retenir l’attention des téléspectateurs au-delà du premier épisode.
Sexe et peau: Aucun dans aucun contexte joyeux ou désirable. Dans une circonstance malheureuse qui était courante pendant l'esclavage, César est obligé de se reproduire avec une esclave pendant que le propriétaire de la plantation Terrance Randall (Benjamin Walker) regarde.
Coup de départ: César et Cora montent à bord du train. (Ironiquement, le véritable chemin de fer clandestin n'était ni souterrain ni un véritable chemin de fer.) L'abolitionniste blanc qui les conduit dans le tunnel tend à César un livre qu'il n'avait pas encore fini de lire. Il ferme ensuite la porte du wagon et dit que si vous voulez voir ce qu'est cette nation, vous devez monter sur les rails. Regardez à l'extérieur pendant que vous accélérez et vous verrez le vrai visage de l'Amérique.
Avec Ridgeway probablement à la poursuite de César et de Cora, on ne sait pas combien de visages seront amicaux et combien seront hostiles au cours de leur long voyage dans le nord.
Sleeper Star: Alors que Thuso Mbedu remue en tant que Cora, Aaron Pierre a une présence aussi imposante que César. Cela est dû en grande partie à sa taille incontestable, à 6’3 ″ pour accompagner sa cadence profonde. Pierre utilise aussi bien cette cadence que pour César, cela dément un intellect ou au moins une conscience de quelque chose au-delà de la plantation, comme lire les Voyages de Gulliver dans ses quartiers la nuit. (La lecture était interdite par les maîtres d'esclaves.) Pour la plupart tout au long du pilote, César montre une rage silencieuse malgré la brutalité dont il est témoin ou auquel il est obligé de participer.
La plupart des lignes Pilot-y: Difficile de quantifier une ligne comme pilote pour une émission d'un tel sujet, mais vous pouvez tressaillir à chaque utilisation du mot n par les maîtres esclaves et leurs semblables. Vous pourriez même dire que c'est exagéré dans une scène où Terrance Randall parle à Ridgeway (un slavecatcher joué par Joel Edgerton) à propos de Cora, laissant tomber l'insulte cinq fois en une seule phrase.
Notre appel: Diffusez-le. Il y a un débat intéressant concernant l'utilisation du traumatisme noir pour la narration, que ce soit pour le divertissement ou même pour des informations telles que l'éternelle boucle du meurtre de George Floyd. Il est prudent de supposer que Barry Jenkins et ses partenaires avaient cette énigme en tête lors de la production de cette série. En dépeignant l'un des péchés originaux de l'Amérique - un péché dont les effets ont encore un impact sur la nation aujourd'hui - le divertissement dans ces moments est moins une question d'inspiration ou d'humour, et beaucoup plus d'exigence d'empathie et de compréhension de la part des téléspectateurs (en particulier des téléspectateurs blancs). Malgré la promesse de ce chemin de fer littéral fictif, Le chemin de fer clandestin vous frappe dans les tripes à plusieurs reprises car il est enraciné dans le passé sombre et non résolu de l’Amérique.
Devriez-vous diffuser ou ignorer Barry Jenkins #TheUndergroundRailroad au @PrimeVideo ? #SIOSI
football du jeudi soir ce soir- Décideur (@) 16 mai 2021
Jason Clinkscales est le fondateur et rédacteur en chef de Le jeu entier , et son travail a été présenté dans Awful Announcing, The Week et Dime Magazine. Originaire de New York, il est également un ancien analyste de recherche sur les médias dans les réseaux de télévision et les agences de publicité.