Récapitulation de l'épisode 3 de `` Underground Railroad '': `` Chapitre 3: Caroline du Nord ''

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En passant en revue la première de Le chemin de fer clandestin , le mot dystopie est apparu comme une description de l'état esclavagiste de Géorgie - une tentative d'appliquer cette puissante désignation fictive au régime cauchemardesque très réel de l'esclavage américain. En examinant le second, le mot opposé, utopie, a été utilisé pour décrire la nature illusoire des politiques d’amélioration distinguée de la Caroline du Sud pour ses résidents noirs, qui vivent et prospèrent toujours uniquement au plaisir de leurs seigneurs blancs condescendants.



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Ce sur quoi je ne comptais pas, c'est pour Le chemin de fer clandestin trafiquer dans un dystopisme à histoire alternative. C’est ce que Cora trouve lorsque le chemin de fer se heurte à un barrage routier, l’échouant en Caroline du Nord. Il n’y a pas d’amélioration ici. Il n’y a même pas d’esclavage. Il y a un génocide.



Comme Cora apprend de Martin, l'agent de la gare de l'arrêt de chemin de fer maintenant disparu, la Caroline du Sud a interdit le fait d'être entièrement noir, sous peine de mort. Dans une vue horrible, les corps des victimes de lynchage - apparemment à la fois des Noirs et toute personne blanche qui ose les aider de la même manière - bordent la route menant à la ville de Martin. La sauvagerie dont l'homme est capable quand il croit que sa cause est juste, se dit Martin. Il aura de bonnes raisons de réfléchir lui-même à cette ligne assez tôt.



Le chemin de fer clandestin L'épisode 3 (Chapitre 3: Caroline du Nord) crée une atmosphère qui rappelle les œuvres d'horreur folk et fondamentalistes comme Midsummer ou l'épisode de l'histoire d'origine de Eux . Dans la ville de Martin, les gens se rassemblent autour d’une croix-autel ornée, laissant des bougies et des lampes pour le maintenir allumé quand il ne fournit pas une toile de fond pour l’exécution rituelle de toute personne noire assez malheureuse pour être prise dans les limites de la Caroline du Nord. C’est là, selon le constable de la ville (David Wilson Barnes), ce qu’est vraiment la vision de Dieu de l’Amérique.

Cora n'en voit pas grand-chose. Elle se range dans un petit vide sanitaire au-dessus du grenier de Martin, un espace qu'elle partage avec une jeune fille nommée Grace (Mychal-Bella Bowman). Grace l'aide à apprendre les lois de la survie dans leurs terribles circonstances, au cours desquelles ils courent le risque d'encourir la colère de l'épouse bien moins engagée de Martin, Ethel (Lily Rabe, d'acier et effrayante) ou d'être dénoncés par la femme de chambre irlandaise de la famille, Fional (Lucy Faust). (Le concept d'immigrants irlandais intervenant pour remplir les rôles autrefois occupés par des esclaves parce qu'autrement ces personnes ne pourraient pas prendre soin d'eux-mêmes est la seule note de comédie noire dans cette histoire par ailleurs uniformément sombre.)



Et puis qui devrait venir se promener en ville sauf Ridgeway, le receveur d'esclaves aux pouvoirs de détection apparemment surnaturels, avec son acolyte Homer à la remorque. Le couple voit à travers la maladie feinte de Martin et le judas dans l'avant-toit du grenier, et Homer se faufile pour apercevoir Ethel essayant frénétiquement de ramener Cora à l'étage; plutôt que de conduire les chasseurs à Grace, Cora sort de sa cachette pour accepter son destin. Dans la rangée qui suit, Ethel est emmenée par les citadins, Martin accepte de montrer à Ridgeway l'emplacement du chemin de fer clandestin, et Fiona brûle leur maison. Oui, avec Grace toujours à l'intérieur. Oui, vous pouvez l'entendre crier. Oui, c’est affreux.

Il en va de même pour l'état de Martin au moment de son exécution par un associé de Ridgeway. Nous apprenons qu'il a été délibérément barrer le cours du chemin de fer avec de la dynamite, vraisemblablement pour alléger la responsabilité de guider les réfugiés noirs à travers son état génocidaire, mais aussi très probablement pour consolider son contrôle sur Cora et Grace. Pas étonnant qu'il ait accepté de laisser Cora revenir chez lui, sans même l'avertir du meurtre de la Caroline du Nord: il a peut-être contrecarré le chemin de fer, mais toujours possédé par une lueur de conscience, il ne pouvait pas se résoudre à la laisser dans le tunnel pour mourir de faim en sachant qu'aucun train ne viendrait plus. Mais il est mort maintenant, et à la fin de l’épisode, les problèmes de Cora sont à nouveau les siens et les siens.



Bien que cela bouleverse complètement la télévision, sa tension studieuse est quelque peu atténuée, à son détriment, par la partition légèrement hyperactive du compositeur Nicholas Britell; Je me suis retrouvé à souhaiter de longs silences pour égaler les longues prises du réalisateur Barry Jenkins. (L'une de ces prises, lors d'une cérémonie de gravure de livres dans le village appelée le Culling, fixe le feu si longtemps que la caméra semble devenir aveugle la nuit par la suite.) Néanmoins, elle place Cora dans une autre situation de do-or-die par la faire tomber entre les mains de Ridgeway - encore une fois, quelque chose que je n'ai pas vu venir si tôt dans la série. Les surprises sont toutes très difficiles à avaler, mais le pouvoir de surprendre n'est pas rien.

Sean T. Collins ( @theseantcollins ) écrit sur TV pour Pierre roulante , Vautour , Le New York Times , et n'importe où qui l'aura , vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.

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