Resumen del episodio 9 de 'The Underground Railroad': 'Indiana Winter'

Underground Railroadepisode 9 Recap

Debería haberlos dejado ganar un poco, le dice el juez Payton al hombre llamado Mingo después de que su juego de póquer con los valientes locales concluyó en El ferrocarril subterráneo Episodio 9. No estaría de más no alardear de lo bueno que eres para los hombres blancos cada vez que tienes la oportunidad.



Pero lo soy, insiste Payton Mingo, cada sílaba cargada con toda una vida de frustración y furia por no poder convencer a la gente de este simple hecho. Pero yo soy.



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Más tarde, John Valentine, el fundador de la comunidad agrícola en la que Mingo es un líder respetado, habla cordialmente con Mingo a pesar de los diferentes cursos que han planeado para esa comunidad. Valentine quiere mudarse al oeste para evitar la amenaza cada vez mayor de los blancos, Mingo quiere quedarse y reducir a los blancos las ganancias de su viñedo a cambio de su seguridad continua. Valentine quiere una independencia total, Mingo quiere una asimilación gradual. Al principio de su conversación, Valentine dice que él y Mingo son dos caras de la misma moneda. Mingo lo rechaza; Debido al color oscuro de su piel en comparación con el color claro de Valentine, sostiene que la gente nunca podría imaginarse a Valentine encadenado, mientras que nunca lo pueden ver. fuera de ellos.

Valentine no es una Pollyanna sobre América; durante su debate y el de Mingo al día siguiente, invoca apasionadamente el genocidio contra los pueblos indígenas del continente junto con la esclavitud y el despojo de la tierra como uno de sus principales crímenes. Pero aquí, promete que en el oeste hay más tierra de la que nadie podría soñar. Sí, responde Mingo, con desesperación en su voz, pero por ¿Quién? Sueños para ¿Quién? Para ¿Quién?



No me hables de malditos sueños, concluye.

En 24 horas, ambos hombres serán asesinados.

Asesinado por un escuadrón de hombres blancos con armas de fuego, que por invitación de uno de esos dignos del juego de póquer han llegado a poner fin al debate de la comunidad de Valentine sobre su futuro al quitar ese futuro. ¿Toda una granja de hombres como él? dice el cabecilla, hablando de Valentine. Bueno, eso es demasiado.



Arnold Ridgeway está en la escena del crimen, aparentemente atraído por él como un pájaro carroñero. (La primera vez que lo vemos en este episodio, está sentado detrás de los pies de la cama de su padre, como si estuviera Bob de Twin Peaks ; los búhos no son lo que parecen.) Aunque el mismo cabecilla le avisó de la ubicación de Valentine Farm, Ridgeway es tomado por sorpresa cuando comienza la masacre. Pero ve su oportunidad y encuentra a su presa, Cora. En cierto sentido, la rescata, matando al hombre que mató a Royal, el hombre que amaba, antes de que ese asesino pudiera apuntarle también a ella. Luego la arrastra lejos mientras ella se lamenta por la libertad que ya ha perdido.

Ahora, un borracho empedernido, Ridgeway insiste en que le muestre la ubicación del túnel del ferrocarril subterráneo más cercano. Ella lo lleva al Túnel Fantasma donde ella y Royal visitaron, donde su relación casi termina antes de que él regrese de una misión para disculparse con ella mientras el sol brillaba detrás y a través de él. Mientras bajan por la inmensa escalera de cuerda, Cora ve su oportunidad y tira de Ridgeway hacia abajo. Caen, y ella aterriza encima de él, sobreviviendo con solo una cojera mientras sus huesos y entrañas casi con certeza están pulidos.

Pero aguanta el tiempo suficiente para que Cora regrese a la granja en llamas, donde la carnicería aún continúa. Ella solloza con sus jodidas tripas. Encuentra a la niña con la que ha estado viviendo y la lleva a un lugar seguro. Regresando al túnel, esta vez armada con la pistola que Royal le dio, recuerda el espantoso destino de su amado amigo Caesar, un destino que Ridgeway le contó alegremente. Ella dispara a Ridgeway hasta la muerte. Mientras Homer, su pequeño pupilo, llora por él, Cora y su joven amiga se van.

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Hice hincapié en el personaje de Mingo al comienzo de mi reseña de este magistral episodio (Capítulo 9: Indiana Winter) porque en manos menores que las de Barry Jenkins, quien lo escribió y dirigió, sería retratado como un bienintencionado. pero figura incorrecta y fácilmente descontada. En este episodio, sin embargo, hace más que argumentar en contra de la visión progresista de John Valentine, o intentar que Cora sea expulsada de la comunidad ya que es una fugitiva buscada. Gana una abeja descascaradora de maíz y se divierte tanto haciéndolo que incluso Cora lo disfruta. Él abraza a su esposa en la cocina antes de bailar con ella, muy enamorado.

Y como tantos personajes en este episodio y en otros, Mingo y su familia miran directamente a la cámara mientras los captura como un retrato. Jenkins usa este efecto una y otra vez, rompiendo la cuarta pared, evitando una narrativa visual estrictamente realista. Lo hace con personajes que están vivos y personajes que han muerto, personajes que son asesinados y personajes que sobreviven. Lo hace con Royal como le dice a Cora, le dice nosotros , en efecto, te amo; Lo hace con Gloria Valentine mientras ella acuna el cuerpo de John en sus brazos.

Lo hace para dar a la gente de esta historia alternativa alegórica, gran parte de la cual está arrancada de los titulares históricos, por así decirlo, una oportunidad de darse a conocer a nosotros, sacarlos de la historia y colocarlos frente a nosotros. como personas en lugar de dispositivos de la trama. No es algo que harían muchos directores. A nuestros ojos condicionados le parece mal. Pero se necesita un cineasta dispuesto a hacer las cosas de manera incorrecta para que valga la pena ver un trabajo. Por difícil que sea de ver, lo mínimo que podemos hacer es encontrarnos con su mirada.

Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escribe sobre televisión para Piedra rodante , Buitre , Los New York Times , y en cualquier lugar que lo tenga , De Verdad. Él y su familia viven en Long Island.

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