¿Fue bueno para los gays: 'Criaturas celestiales' | Decider

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Criaturas celestiales

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Si vas a hacer una película sobre personas queer, es probable que obtengas una respuesta divisiva. ¿Refuerza los estereotipos negativos? ¿Proporciona una muestra representativa precisa de la diversa comunidad LGBT? ¿A cuántos artículos de opinión incitará? En esta columna regular, veremos las representaciones de queers en el cine y preguntaremos: ¿Fue bueno para los gays? Hoy veremos el drama de Peter Jackson, Criaturas celestiales .



En junio de 1954, Pauline Yvonne Parker y su mejor amiga, Juliet Hulme, asesinaron a la madre de Parker, Honorah Rieper, en un parque de Christchurch, Nueva Zelanda. Las chicas, que tenían solo dieciséis años en ese momento, habían conspirado para asesinar a Rieper después de que quedó claro que los padres de la pareja estaban planeando separar a los dos; Hulme, cuyos padres británicos estaban a punto de divorciarse, iba a ser enviada a vivir con un pariente en Sudáfrica y Parker, su mejor amiga, estaba desesperada por ir con ella. Cuando Parker y Hulme supieron que su amistad podría terminar a través de una separación, las chicas, convencidas de que la madre de Parker era la conspiradora detrás de su ruptura inminente, golpearon a Rieper repetidamente con un ladrillo.



Las niñas fueron arrestadas por el asesinato al día siguiente; el diario de Parker reveló que ella había planeado el crimen durante semanas. Fueron declarados culpables (después de que el tribunal rechazara sus alegatos de locura) y condenados a ser detenidos a discreción de Su Majestad, de hecho, una pena indefinida, ya que los dos eran demasiado jóvenes para la pena capital de Nueva Zelandia. Cinco años después, las niñas fueron puestas en libertad con la condición de que no se volvieran a ver. Los dos cambiaron sus nombres (Parker se convirtió en Hilary Nathan, y Hulme tomó el nombre de Anne Perry y ganó fama como novelista de misterio) y se distanciaron de su crimen adolescente, hasta que Criaturas celestiales llegó a los cines cuarenta años después.

Trabajando con los diarios de Parker, que detallan la amistad obsesiva de las niñas, Jackson (junto con su compañero de escritura, Fran Walsh, con quien escribió el guión) se propuso examinar cómo una intensa amistad llevó a eventos desastrosos que cambiaron la vida. Protagonizada por Melanie Lynskey como Pauline y Kate Winslet como Juliet (ambas actrices hicieron su debut cinematográfico), Criaturas celestiales es rica en tensión y espectáculo visual, y la película examina los mundos interior e imaginario de Parker y Hulme e intenta identificar la naturaleza de su relación.



La pareja se conoce cuando Juliet se transfiere a Christchurch Girls ’High School a principios de los 50 y conoce a la incómoda y tranquila Pauline. Los dos tienen una conexión instantánea; comparten un interés en la fantasía y se complementan porque Pauline es desaliñada y tímida y Juliet hermosa y extrovertida. Se hacen amigos rápidamente, y su sensibilidad compartida se manifiesta en un mundo de fantasía conocido como Borovnia, un reino imaginario al que solo tienen acceso Pauline y Juliet (y donde las figuras de plastilina que esculpen juntas cobran vida).

La ferocidad de su amistad preocupa a los padres de las niñas, especialmente a los de Juliet. Los Hulmes son académicos mundanos de clase media alta, mientras que los Riepers (finalmente se reveló que la madre de Pauline, Honorah Parker, nunca se casó legalmente con el padre de Pauline, Herbert Rieper; en la vida real, los documentos judiciales se referían a Pauline y Honorah con el Parker apellido) son de clase trabajadora. El padre de Juliet se queja a los Riepers, que la llevan a ver a un psicólogo. Al examinar su intenso afecto platónico hacia Juliet, el médico les anuncia a los padres de Pauline que es homosexual, una enfermedad mental que puede curarse con tratamiento psicológico.

La homosexualidad de Pauline está en debate. La película describe sus experiencias sexuales con el inquilino de su familia, un joven desgarbado y torpe llamado John, pero está claramente más centrada en el Cuarto Mundo que ha creado con Juliet: es a donde escapa, inconscientemente, durante el sexo con John. Sus experiencias con John, obviamente, no la aclaran, pero la película hace que la relación entre Juliet y Pauline sea bastante ambigua. Una vez que está claro que sus padres planean separarlos enviando a Juliet a Sudáfrica, su relación solo se intensifica y, en secuencias de ensueño, los dos se vuelven más cercanos: compartiendo una bañera y durmiendo juntos. Teniendo en cuenta que el diario de Pauline era una fuente, es posible que la experimentación sexual de la pareja solo haya tenido lugar dentro de la imaginación de Pauline.



Qué Criaturas celestiales no deja lugar a dudas es cómo la conexión emocional de Pauline y Juliet se salió de control. Estaban unidos por un sentimiento de estar al margen de su pequeña sociedad adolescente, lo cual es suficiente para definirlos como queer; ambos padecían enfermedades (Paulina con osteomielitis, Julieta con tuberculosis) y romantizaban la lucha de su enfermedad. Y en su mundo de fantasía, se enorgullecían de castigar a quienes las condenaban al ostracismo y oprimían, en particular a sus padres, e incluso deificaban a celebridades como Mario Lanza (o lo contrario: las niñas tenían un aborrecimiento específico hacia Orson Welles, quien en su la imaginación colectiva es un depredador sexual repugnante). Estas emociones, sumadas a su temida separación, provocaron un poco de histeria, que llevó a las niñas a cometer asesinatos.

En cuanto a si los dos fueran amantes, no hay pruebas reales. Después del estreno de la película en 1994, Anne Perry admitió que su amistad con Pauline Parker era, aunque intensa, simplemente platónica. Sin embargo, la película sugiere que lo queer es, inherentemente, equívoco; no es una situación de blanco o negro, sí o no. También se puede debatir extensamente si la película fue o no una buena representación de la experiencia queer, aunque creo que se necesitaría una persona completamente básica para leer esto como un examen artístico de cuán peligroso es el queer, incluso si los dos únicos queer los personajes expresan sus emociones de manera violenta. En cambio, la película sirve como una celebración, de algún modo, de cómo la queer requiere que uno cree su propio mundo para hacer frente al que la rodea, y cómo eso puede resultar en un desplazamiento emocional del que puede ser difícil recuperarse.

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Fotos: Miramax Films

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